雅克-路易·大卫《安托万-洛朗·拉瓦锡及其妻子肖像》
《安托万-洛朗·拉瓦锡及其妻子肖像》安托万-洛朗·拉瓦锡（1743–1794年）和妻子（玛丽-安娜-皮埃尔莱特·包尔兹，1758–1836年）（Portrait of Antoine-Laurent Lavoisier and his Wife）
作者：雅克-路易·大卫（Jacques Louis David）（1748–1825年）
国籍：法国（ French）
年代：1788年
材质：布面油画
尺寸：259.7cm×194.6cm
收藏：纽约大都会艺术博物馆
雅克-路易·大卫（1748.8.30-1825.12.9），法国大革命时期著名画家，新古典主义画派奠基人。
这幅画是十八世纪最伟大的肖像画之一，作此画时的达维特被誉为法国新古典主义的先锋人物。拉瓦锡最为人所知的成就是他在氧气、火药和水的化学成分等方面的开拓性研究。1789年，他的理论发表在《化学基础论》一书中，其中的插图均出自他妻子之手，据信她曾是拉瓦锡的学生（她的一组绘画作品就放在左边的扶手椅上）。作为皇家火药局局长，拉瓦锡曾被卷入一场政治丑闻中，使他从1789年的巴黎沙龙展中撤回这幅画。尽管他对革命政权有贡献，但仍于1794年被送上了断头台。
《安托万-洛朗·拉瓦锡及其妻子肖像》》（Portrait of Antoine-Laurent Lavoisier and his Wife）是雅克-路易·大卫于1788年受拉瓦锡的妻子兼合作伙伴玛丽-安妮·皮埃尔特·波尔兹之托创作的一幅双人肖像画。这幅画描绘了法国化学家拉瓦锡夫妇在拉瓦锡的办公室里的情景。画面中央，夫妇二人正面向观者，妻子玛丽-安妮站着，她靠在丈夫的肩上，右手搭在桌子上。她的服装是18世纪末流行的款式，戴着白色假发，穿着白色连衣裙，领口有蕾丝装饰，还系着一条蓝色的布带。
画作不仅捕捉了两人之间的深情厚意，还巧妙地融入了新古典主义的艺术风格，使得这幅肖像画成为了一个时代的缩影。
画中的拉瓦锡夫妇端坐在一张装饰着科学仪器和书籍的桌子旁。他们的衣着彰显了其身份与财富：拉瓦锡先生身着黑色套装，显得庄重而威严；而拉瓦锡夫人则穿着带有蓝色饰边的白色长裙，显得温婉而优雅。这样的装扮不仅反映了他们的社会地位，也进一步强调了新古典主义风格中对秩序与和谐的追求。
而安托万·拉瓦锡端坐在那里，身着黑色马甲、灯笼裤、长袜和带扣皮鞋，白色衬衫配有蕾丝领结，头戴粉扑式假发。他的脸转向妻子，左臂搭在桌上，右手握着羽毛笔书写。拉瓦锡右侧的气压计、蒸馏器等多个科学仪器也表明了其化学家的身份。另外值得注意的是，大卫在这幅画中描绘的妻子位置在丈夫之上，这在18世纪晚期描绘夫妻肖像的常规标准中是相当不寻常的。
画面中，拉瓦锡先生微微倾向夫人，这一姿态透露出两人之间深厚的理解与尊重。他们共同关注着桌上的科学设备与书籍，这不仅仅是对他们个人兴趣的展现，更是对他们致力于知识与探索精神的颂扬。在那个时代，科学探索往往与家庭、爱情紧密相连，而这幅画作正是对这一现象的生动描绘。
除了展现个人关系之外，这幅画还深刻地反映了当时的社会背景。新古典主义的艺术风格标志着对古典理想的回归，它强调理性、秩序与和谐。在画中，我们可以看到桌上物品的精心布置以及整个场景的构图都体现了这一点。这种对细节的关注不仅展示了画家的艺术技巧，也为我们提供了窥探那个时代社会文化规范的窗口。