明 王宠《张十二子饶山亭诗》

《张十二子饶山亭诗》

作者：王宠

年代：明 

材质：纸本

字体：行书 

尺寸：纵144.4X 横33.5厘米 

收藏：北京故宫博物院藏

【释文】

野性山林僻，高入水竹居。焚香耽燕寝，卧病习玄虚。秀岭迎宾座，闲 花落道书。逍遥云物赏，人世上皇余。雅宜山人王宠书

这幅书法作品的内容，是一首出自《雅宜山人集》的五律，题为《张十二子饶山亭诗二首》其一。释文曰：“野性山林僻，高人水竹居。焚香耽燕寝，卧病习玄虚。秀岭迎宾座，闲花落道书。逍遥云物赏，人世上皇余。雅宜山人王宠书。”诗文寥寥四十言，勾勒出一幅超然物外的山林隐居图景：僻远的山林、清幽的水竹居所，高人雅士焚香静坐、卧读玄理，秀岭为友、闲花伴书，在逍遥自在的物我相融间，享尽人间仙境般的惬意。字里行间，满溢着王宠对隐逸生活的向往，也暗含着明代文人超脱世俗的精神追求。而落款“雅宜山人王宠书”，既点明书家身份，更与诗中文人雅趣遥相呼应，诗与书的意境浑然一体。

若论及这幅行书轴的书法艺术特色，最鲜明的特质便是“平铺直叙中见清劲，婉转得势中显气骨”。通篇布局疏朗开阔，3行文字排列均匀，无刻意的疏密对比，却自有一种从容不迫的气度，恰似诗文所写的隐逸生活般悠然自得。其线条质感尤为出众，看似平淡无奇，实则清新刚健，笔笔精到，力透纸背。笔画起收转折间，可见明显的“斧斲之痕迹”——并非指用笔粗砺，而是落笔斩截、提按分明，起笔多藏锋蓄力，行笔劲挺利落，收笔或回锋或出锋，皆显果断，毫无拖沓之态。这种用笔之法，让线条兼具刚劲之力与清雅之姿，避免了行书易流于柔媚的弊端。

在风格溯源上，这幅作品的笔法与结字，与吴门书家蔡羽的书法颇为接近。蔡羽是王宠的业师，其书法以“结字方整、笔力遒劲”著称，对王宠早年书风影响甚深。观此《五律诗》轴，结字清劲端稳，字形略扁，重心沉稳，既无欹侧之态，亦无臃肿之弊，每一字皆如谦谦君子，端庄而不失灵动。笔画之间牵丝映带极少，多以实笔出之，却于笔画的顾盼呼应中，暗含行气贯通之妙，形成“婉转得势、气骨爽健”的独特风貌。这种风格，区别于祝允明的奔放洒脱，也不同于文徵明的秀雅工整，是王宠在师法前人基础上，结合自身文人气质的独特创造。

作品的鉴藏与身份标识，藏于两方钤印之中。卷末钤“王履吉印”“韡韡斋”二印，一为书家名印，一为斋馆印，是明代文人书法“诗、书、印”三位一体的典型体现。“王履吉印”中的“履吉”是王宠的字，印文规整严谨，彰显书家身份；“韡韡斋”则是王宠的书斋名号，“韡韡”意为草木繁盛，暗含生机盎然之意，与诗中山林野趣的意境不谋而合。两方印章朱红沉稳，与墨色的浓淡相映成趣，为整幅书法增添了章法上的平衡感，也成为后世鉴定王宠真迹的重要依据。

【简介】

王宠（1494-1533），字履行，后字履吉，号推宜山人，明代吴县（今江苏苏州）人。擅长行、楷、草书，师王献之，虞世南，晚年创出己意。与祝允明、文徵明齐名，为“ 吴中三家” 之一。著《雅宜山人集》。

此轴书法与其醉后所书的《草书诗轴》不同，风格近于平铺直叙，点画线条清新刚健，有追逐斧斫之痕迹。更接近蔡羽书法的婉转得势、 结字清劲、气骨爽健一类。