宋代扇面画鉴赏（下）

作者：大海更新时间：2026-10-08 点击数：所属博物馆：未填写

《苹婆山鸟图》

名称：苹婆山鸟图

类型：扇面画

年代：宋代

原属：故宫旧藏

现存：台北故宫博物院

尺寸：册页，绢，设色画，尺幅：24.9 x 25.4厘米。

入秋的山林，一颗颗绯红了脸颊的苹果，悬挂在枝叶间。芬芳的气味、鲜艳的色彩，招来了不少「小过客」们在此停留，留下了许多的斑点与啮痕。

一只娇小的粉红鹦嘴，也忍不住好奇地飞了上来。它轻巧地停落在弯细的枝桠上，仰着圆小的脸蛋，摇着细长的尾巴，淘气地又蹦又跳的，好不开心！

粉红鹦嘴旧名黄头，是种可爱、善斗的小鸟。

而吸引粉红鹦嘴的苹果树，传统名为「林檎（禽）」或「来禽」。名称的由来，据说是因为它的果实（即苹果）味道甘醇、甜美，因此常常能吸引许多鸟禽来此聚集的缘故。

至于画名以「苹婆」（即柰，又名凤眼珠）相称，应是古人误题了，两者事实上并不相同。

这幅精巧的「苹婆山鸟」，旧传为五代画家黄筌所作。

黄筌是中国花鸟画史里，开创工笔细致风格的大师，对五代到北宋初期的画坛影响深远。

这幅画作虽非大师亲笔，可是无论是特写式的取景方式或是精辟入理的写实趣味，都明显受到黄筌的影响，是一幅宋代杰出的花鸟画小品。

黄筌，字要叔，四川成都人。

历仕前蜀、后蜀，官至检校户部尚书兼御史大夫；入宋，任太子左赞善大夫。于画无所不学，17岁时即以画供奉内廷，19岁即被赐朱衣银鱼。

黄筌一家具擅绘画，其弟唯亮，子居宝、居实、居寀，其中尤以黄居寀的成就最大，黄氏父子的花鸟画，在当时人们普遍认为其风格特点是“黄家富贵”。

宋人沈括在《梦溪笔谈》中明确指出：“诸黄(指黄氏一家)画花妙在傅色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生”。

《骷髅幻戏图》

名称：骷髅幻戏图

类型：扇面画

年代：宋代

原属：故宫旧藏

现存：北京故宫博物院

尺寸：绢本，设色，纵27厘米，横26.3厘米。

画面左侧署有“李嵩”两字，对幅有毛玄真书元人黄公望句，钤有“信公珍赏”、“会侯珍藏”等鉴赏印记多方，曾经清耿昭忠等收藏。

画面中一大骷髅席地而坐，用悬丝在操纵着一个小骷髅。这是宋代市井木偶表演形式之一种——悬丝傀儡演出。当然现实生活中这样的表演是由人来操纵的，而以骷髅为主角的寓意大约是反映了人生命运的虚幻、无常，倏忽幻灭之意，你今天是操纵者，或许明天你就会成为一具被操纵者。因此，人生被看透了，大约就是一具行尸走肉而已。

骷髅旁有一副演傀儡戏担子，担上有草席、雨伞等物，骷髅身后有一哺乳婴儿的妇人，明显是他的妻子，画面表现了傀儡戏艺人携妻带子四处奔波的艰辛生活写照。

骷髅骨骼画的比较准确，表现了画家对人体骨骼的了解，画面干净、利索。工笔设色，技巧熟练。

《海棠图》

名称：海棠图

类型：扇面画

年代：宋代

原属：故宫旧藏

现存：台北故宫博物院

尺寸：绢本设色；尺幅：35.5 x 35.5 厘米。

此为画写生画。画中有西府海棠一枝，其花或灼灼盛开，或含苞欲放，花之设色，白粉为底，罩以胭脂红，勾画晕染，工整细致，清丽端雅，娇柔可人，栩栩如生，颇有苏东坡《海棠》诗“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”之感。

此画是符合当时皇室审美情趣的院体画，真实生动，工细绚丽。右下角款署林椿，“椿”字仅见木旁。未钤印。此画《石渠宝笈续编》、《故宫书画录》均有记载。

《胆瓶秋卉图》

名称：胆瓶秋卉图

类型：扇面画

年代：宋代

原属：故宫旧藏

现存：北京故宫博物院

尺寸：页，绢本设色；尺幅：26.5 x 27.5公分

本幅无款。鉴藏印钤“交翠轩印”、“神品”、“子京父印”、“项元汴印”、“项墨林鉴赏章”、“张则之”6方。

图中瓶架上置一蓝釉长颈瓶，内插菊花。花朵施以勾勒填色法，花叶用没骨法出之，刻画自然细腻，渲染柔和润泽。秋菊艳丽而不失于秀雅，此图为南宋写生画中的优秀作品。

画页左侧题诗：“秋风融日满东篱，万叠轻红簇翠枝。若使芳姿同众色，无人知是小春时。”此为即景诗，描写瓶中之花轻红淡雅，叠簇于翠枝。

对幅有清乾隆御题诗一首：“花似菊而红，叶则迥然异。自题属冬篱，殊难解用意。徒以设色工，选藻许其厕。辛亥清和御题。”钤 “八征耄念之宝”、“自强不息”、“太上皇帝之宝”。

清《石渠宝笈》著录。

《妆靓仕女图》

名称：妆靓仕女图

类型：扇面画

年代：宋代

原属：故宫旧藏

现存：美国波士顿艺术博物馆藏

尺寸：绢本，设色。纵：25.2厘米，横：26.7厘米。

苏汉臣，开封人，北宋宣和年间画院待诏。

南宋绍兴年间复职，孝宗隆兴初因画佛像称旨，补承信郎，师刘宗古，工画道释人物，尤擅画婴孩。传世作品有《货郎图》《秋庭婴戏图》《杂技戏孩图》等。

图中画一正在梳妆打扮的仕女，其面部形象通过镜面表现出来，仕女的神情娴静而略带忧伤。又以零落的桃花，几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。

画面清丽，用色柔美，体现了作者敷色鲜润的特点。

苏汉臣是两宋之际的著名宫廷画家，以人物画见长，此图的构图以及人物特征都体现了南宋特色，大约作于十二世纪中期。

《杂技戏孩图》

名称：杂技戏孩图

类型：扇面画

年代：宋代

原属：故宫旧藏

现存：台北故宫博物院

尺寸：团扇，绢本设色，纵20．4厘米，横20．4厘米。

图中杂技艺人正施展绝技，口中唱词，手中击节敲鼓，两个小儿不觉被深深吸引住。人物情态刻画得真实自然，表现出画家细致入微的观察力和游刃有余的艺术表现力。

《长桥卧波图》

名称：长桥卧波图

类型：扇面画

年代：宋代

原属：故宫旧藏

现存：北京故宫博物院

尺寸：绢本，设色，纵：23.9cm，横：26.3cm。

本幅无款印。钤收藏印“仪周珍藏”一方。

图中高架平湖的木桥刻画精微，与波澜不兴的水纹相映成趣。画面大片的空白使得作品兼具坚实与空灵之美，虚实相生的艺术效果给观者以“无画处皆成妙境”的想象空间。

此图原载《纨扇画册》。

绘朱红长桥一座，横卧江面，两岸房舍成群，古塔高耸，树影婆娑。河面水波涟漪，舟船点点，以破长桥的呆板形体。远方云雾中露出银装素裹的山峰，分外妖娆。全图用笔精工，设色艳美，构图空阔浩渺，意境深远，是南宋早期画院高说所作。

画中钤有「仪周珍藏」印一方，说明此图曾为清人安岐收藏，见《石渠宝笈三编》著录。

《绣栊晓镜图》

名称：宋王诜绣栊晓镜图

类型：扇面画

年代：宋代

原属：故宫旧藏

现存：台北故宫博物院

尺寸：绢本，设色，纵：24.2厘米，横：25厘米。

图中一晨妆已毕的妇人正对镜沉思，抑或端祥自己，仪态端庄。一个侍女手捧茶盘，另一妇人正伸手去盘中取食盒。图中用笔细润圆滑，敷色妍丽而又清秀。周围的灌丛、桂树皆以双钩填色法绘出，十分细致，画面有一种略带哀怨的闲适之风。

此图人物造型似取材于另一幅宋代作品《饮茶图》，作者已不可考。

王诜，北宋画家。字晋卿，太原人。生于开封，为宋开国功臣王全斌之后，娶英宗女，官驸马都尉。

能文，性喜书画，家筑宝绘堂，收藏书画名迹甚富。官附马都尉，定州观察使。与苏轼、黄庭坚等交游，后因受苏轼牵连一度遭贬逐。

嗜书画，其山水近规李成，远习王维。亦擅用青绿重色，起着从“金碧”过渡到“水墨”的桥梁作用，被称为“不古不今，自成一家”。

《杨贵妃上马图》

名称：杨贵妃上马图

类型：扇面画

年代：宋代

原属：故宫旧藏

现存：美国波士顿艺术博物馆藏

尺寸：绢本，设色，纵：25厘米，横：26．3厘米。

唐玄宗与杨贵妃的故事多为画家偏好的画题。元代绘画的复古之风早在元初“吴兴八俊”之一钱选的作品中已经较为充分地表现出来了，这包括人物服饰、构图特点、设色及取材等几个方面。

此卷绘唐玄宗与贵妃杨玉环上马的情形。玄宗骑照夜白，侧面望着贵妃，贵妃旁有两侍女搀扶。

图中共绘十四人，皆着唐装，人物身形饱满，姿态、动作各不相同，形象刻画细微、生动。衣纹线描工整，连绵转折，顿挫有力，皆为游丝描。敷色虽艳丽而又雅洁清润，画人物不着背景，也是受唐代绘画的影响所致。

“环肥燕瘦”，以丰腴柔媚著称的杨贵妃，在宋人的笔下，表现得娇柔而不胜风力，这与宋代的审美特征有着直接的渊源。

画中唐玄宗骑在马上，英姿勃勃而兴趣昂然地回首招呼杨贵妃，颇为生动传神。画面细腻的线条和浓艳的设色，又体现了宋代院画的风格。

《月夜看潮图》

名称：南宋李嵩月夜看潮图
类型：扇面画

年代：宋代

原属：故宫旧藏

现存：台北博物馆藏

尺寸：绢本设色。纵22.3厘米，横22厘米。

所谓“八月十八潮，壮观天下无”，钱塘江因为有着奇特卓绝的江潮景观，千百年来，每到中秋，总吸引无数游客争睹此一奇景。这样的观潮风气在宋代已相当盛行，尤其在夜晚，皓月当空，江潮那排山倒海、有若万马奔腾的气势，总令观者屏息难忘。

该幅《月夜看潮》图，所画即南宋时临安中秋夜观海潮的情形。高悬的明月下，浪潮卷涌成一直线地奔驰而来；江畔华美的平台阁楼，隐约可见有人穿梭、呼指着。整个画面没有拥塞的车水马龙、也没有激情喧闹的人海，取而代之的是远山江帆、月影银涛，一幕祥和而又没有纷扰的景致。李嵩以极为细腻的情感与笔触，描绘了精妙的楼阁与粼粼江涛，也写出了苏轼“寄语重门休上钥，夜潮留向月中看”的诗情，是一幅情景精致的杰作。

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