透纳《月光下的煤港》

月光下的煤港Keelmen Heaving in Coals by Night；Keelmen Heaving in Coals by Moonlight

作者：约瑟夫·马洛德·威廉·透纳
年代：1835年

尺寸：纵92.3厘米，横122.8厘米

材质：布面 油画

收藏；华盛顿国家美术馆

J.M.W. Turner excelled at capturing the beauty and mysteries of light. Cool, white moonlight contrasts with warm, yellow and orange firelight.Shimmering reflections animate the water's still surface.

J.M.W.透纳擅长捕捉光的.美与奥秘。清凉的白色月光与温暖的黄橙色火光形成了鲜明对比。闪着微光的倒影为平静的水面带来勃勃生机。

The setting is the port of Newcastle,England, where coal from inland mines is being loaded onto ships. Coal was used to fuel the factories, mills, railroads, steamships, and other great machines that were transforming Britain during the Industrial Revolution. The dark smoke rising on the right may refer to the increasing air pollution.

画面描述的场景是在英国的纽卡斯尔港，来自内陆煤矿的煤炭正在装船。工业革命期间，煤是工厂、磨坊、铁路轮船及其他改变英国的大型机器的燃料。画面右侧升起的黑烟可能意味着空气污染日益严重。

We hover over a flax-yellow body of water lined with ships to our left and right, which are silhouetted against a moonlit, cloud-veiled sky in this horizontal landscape painting. The horizon comes about a third of the way up the composition. The moon hangs to our left of center in the sky, its light reflecting on the clouds in a bright, hourglass shape to create a tunnel-like effect. The sea below turns from a gold color close to us to pale blue along the horizon.

这是一幅横幅风景画，画面定格在一片亚麻黄色的水域，左右两边船只林立，映衬着月光照耀下云雾笼罩的天空。地平线显现在画面由下往上大约三分之一处。月亮在天空中间偏左的位置，月光打在云层上，反射形成的光影像个明亮的沙漏，创造出类似隧道的光效。天空下的大海从前景的金黄逐渐变成远景地平线一带的淡蓝。

To our left, one ship with gray sails is cut off by the edge of the canvas and another, also with gray sails, is situated farther from us. A small, dark rowboat with two passengers moves between them. Light from the windows in buildings along the distant horizon to our left reflect in the water, and another building, a factory, spouts white flame from its chimney.

画面左侧，边缘处露出平截挂着数张灰帆的帆船，更远处还有一艘也挂着灰帆的船两船之间的水面上有一艘载着两名乘客的黑色划艇。左侧远处地平线上的建筑物从窗口透出的光倒映在水中，还有一栋建筑的烟囱里喷出了白色的火焰，那是一家工厂。

More dark ships line the waterway to our right, their spiky masts black against the sky. Three flames, one orange between two pale yellow fires,flare in the darkness in front of the ship closest to us. The forms of men shoveling coal, crates, and barges are dark silhouettes against the firelight and smoke.

画面右侧的水道上排列着更多黑色的船只，尖尖的桅杆在天空的映衬下显得黑黑的。黑暗中，三团火焰——两团淡黄色夹着中间一团橙色——在距观画者最近的那艘船前燃烧着。在火光和烟雾的映衬下，铲煤人、板条箱和驳船都成了黑色的剪影。

More rowboats float among the boats in the distance. Near the lower right corner of the canvas, a broad, flat fragment of wood floats close to us. The hot orange and black on the right side of the painting contrasts with the silvery gray, light blue, and white that fills much of the rest of the composition.

远处的船只间漂浮着更多的划艇。画面前景右下角附近漂着一块又宽又平的木头。整幅画右边这一部分的鲜橙色和黑色与其余大部分画面的银灰色、浅蓝色和白色形成了鲜明对比。

The painting was created with thick,blended brushstrokes throughout, giving the scene a hazy look. The texture of some of the brushstrokes is especially noticeable, as where the moon casts white light onto the water and in the clouds. The artist signed a buoy floating to our left with his initials, "JMWT."

这幅画的笔触厚实而相互交融，给整个场景增添了一种朦胧感。有些笔触的线条尤其引人注目，比如月亮投向水面和云层的白色月光。透纳在画面左侧漂浮的一个浮标上签了他姓名的首字母缩写JMWT。

Here Turner brings the great force of his romantic genius to a common scene of working-class men at hard labor. Although the subject of the painting is rooted in the grim realities of the industrial revolution, in Turner's hands it transcends the specifics of time and place and becomes an image of startling visual poetry.

这幅画中，透纳发挥他强大的浪漫主义天赋描绘了一个工人阶级辛勤劳动的普通场景。虽然画的主题根植于工业革命的残酷现实，但在透纳的画笔下，它超越具体的时间和地点，成为了令人惊艳的诗意影像。

该油画描绘了煤港轮船在月光下的景色。画的中央偏左是一轮明月，月光如水银般洒在水面上。右边是点点灯火，还有夜色中工作的人们，忙着卸货或是把煤搬上船。
月色、轮船、月色下的帆影、煤港都在光色变幻莫测的朦胧感内飘忽可见。月色暖黄的光映照在水面，画中的点点灯火和忙碌中卸货搬运的人们，笼罩在这茫茫烟霭之中的景致都是画家对大自然和人类工业的发现与印象。

整幅作品沿袭了他一贯的漩涡结构的风格，黄色的铺垫和渲染，丰富的思想内涵和崇高的历史责任，在西方绘画史上留下了不可磨灭的一页。
透纳作品的画面主要通过色彩和色块之间的对比过渡构建起来，而观看他的作品，就能看到他的天赋以及对色彩流动感的准确表达，这些绘画技巧都与传统绘画大相径庭。

而早期透纳所描绘的《月光下的煤港》(如图)一作却有着和《日出印象》惊人相似的风格，后来一度被称为《月出印象》。

　　弗伊斯特评价说：“这幅作品描述了19世纪正在成为工业国家的英国”。整幅作品沿袭了他一贯的漩涡结构的风格，黄色的铺垫和渲染，丰富的思想内涵和崇高的历史责任，在西方绘画史上留下了不可磨灭的一页。透纳作品的画面主要通过色彩和色块之间的对比过渡构建起来，而观看他的作品，就能看到他的天赋以及对色彩流动感的准确表达，这些绘画技巧都与传统绘画大相径庭。色彩是透纳水彩风景画中的主体艺术语言，他在无形之中将色彩的表现力推向了极致，这在透纳所处的时代是独一无二的。在作品中与光的主宰相应，还有光对色彩和色块的衔接和渗透之中，建构起画面。

　　月色、轮船、月色下的帆影、煤港都在光色变幻莫测的朦胧感内飘忽可见，月色暖黄的光映照在水面，画中的点点灯火和忙碌中卸货搬运的人们，笼罩在这茫茫烟霭之中的景致都是画家对大自然和人类工业的发现与印象。更有人说有了透纳伦敦才有了雾，足见其对光影表现得淋漓尽致。而他将工业形象的轮船与码头融入大自然的风景之中也开一代风景画的先例，这种人与自然的巧妙融合，亦是特纳对绘画内涵的深度挖掘，而非仅仅对大自然的观察重现，非单一的风景与情绪的表现。透纳成功地将风景画与历史画、肖像画摆到了同等的地位，不像梵高等画家，至死才成名，幸运的透纳在早期就在画坛享有着较高声誉。

　　作为英国学院派的代表，透纳心中的浪漫主义也在他的印象派写实画风中得以展现，其自由的笔触和整幅画面动荡的节奏渲染着整体的环境气氛。透纳善于淡化细节和形象以最大限度追求画面气氛来表现感情。如果说人的生命本质在于运动，那么具有运动感的色彩表现便是艺术生命的本质，绘画便是表现周围场景中稍纵即逝的光影变换，透纳的画可以巧妙唤起观众对色彩和场景的联系，足见他在光影上下足了功夫。评论家们说：“透纳是在竭尽全力表现着自然景物色彩的运动感的人”，而色彩的运动感即是对光的准确表现。透纳对“光”的研究可以追溯到威尼斯绘画的渊源之中，他的绘画也受到威尼斯绘画的影响，他表现空气和透光的烟雾景象具有一种感触不到的味道，而又闪烁着耀人的色彩让观者去品味感受，带给人一种光辉的感觉。而正是这种奇妙的光巧妙地赋予了透纳画中色彩灵动的生命。