爱德华·马奈《在温室里》

在温室里

作者：爱德华·马奈 （Eacute;douard Manet ）

国籍：法国 

年代：1879年

风格：写实主义 Realism

材质：油画

尺寸：115x150cm

收藏： 柏林国家博物馆  Staatliche Museen zu Berlin


相比于传统肖像形式，马奈更喜欢画两个人物构成的肖像，因为这样可以制造一种对话的可能性。这幅儒勒·吉耶梅（Jules Guillemet）和他妻子的画像是此类作品中最典型的例子。这幅作品在画家约翰·乔治·奥托·罗森的温室中绘制，使用了差别细微的颜色对比刻画出人物敏感和紧张的心理，表现两个人物的关系。

描绘了巴黎一间温室内的场景。在这幅画中，一位手持雨伞的女子静坐于长椅上，背景中一位穿着黑色西装的男子手夹雪茄，两人交谈。背景的柔和与概括，以及装饰物和花盆中的花朵，赋予了女子恬静的神采。这幅画展现的是一位优雅的女士——巴黎一家时装店的老板——和看向她的男士之间的互动。由于他弯腰的姿势和靠近画面边缘的位置，他看起来有些矮小，而女士伸展的姿势展现了毫不费力的高贵，也占据了画面的大部分空间。尽管他们被座位的靠背分开（长椅凭借其自身的透明度带来了图形吸引力），温室场景中丰富的植物与精细的色彩之外轻描淡写的焦点其实是两人慢慢靠近的手。

马奈的画作之所以令人着迷，有很多原因：比如对色彩的运用微妙却不失对比的张力，主题内容不受文学或象征意义的影响。这是最高层次的绘画，运用了罕见的丰富想象，对视觉现象的持续感知以及简洁的观察天赋，将每一种景象都巧妙地转化为奇妙的观赏体验。特别是在有两个或两个以上人物的作品中，也有非常巧妙的戏剧化场景，对角色心理的刻画引人入胜，他们像是默剧演员，无言，静止不动，就像静物画中的不同元素。

1896年6月，马克斯·利伯曼和雨果·冯·楚迪一同前往巴黎。从二月起才担任国家美术馆馆长的楚迪购买了这幅画。这次购买就像一盏明灯，预示着国家美术馆在多年的停滞后重新焕发生机。年底，这幅画成为新购画展的亮点。然而，皇帝很快出面进行了管制，从此捐赠也必须经过皇帝的批准。直到1904年，这幅画还在普鲁士众议院受到攻击，被认为具有色情暗示，因此是不道德的。

仔细观察这幅画，你会发现女人坐在长凳尽头的左边，男人在她身后前倾。一双手放在画面中央，搭在长凳的靠背上。她的手松松垮垮地垂着，他的手显然属于更活跃的伴侣。食指指向她，但手指间的雪茄阻止了任何接触。这对男女似乎在单独交谈，画中描绘的是马奈的朋友吉耶梅（Guillemet）夫妇，他们在圣奥诺雷街经营一家时装店。马奈在画家格奥尔格·冯·罗森（Georg von Rosen）的画室里画了他们，当时他把画室用作温室。

由于邻居们抗议他私人展出两幅被巴黎沙龙评委会拒绝的画作，1月，马奈被通知退出画室。尽管如此，《在冬季花园》依然是马奈的杰作之一，展示了他在描绘现代生活场景方面的卓越才华。