马奈《福利·贝热尔的吧台》

《福利·贝热尔的吧台》也叫《女神游乐场的吧台》

作者：爱德华·马奈（Edouard Manet，

年代：1882年

尺寸：130×96cm

收藏：英国伦敦大学考陶德艺术学院

作品简介：
A. 这幅画描绘了一个酒吧风格的娱乐场所，前景的吧台上摆满了各种酒水饮料，仿佛触手可及。
B. 画面左上角有一个穿着绿色鞋子的“飞天小丑”，彰显了场所的奢华和娱乐性。
C. 角落里，男女正在调情。
D. 在前景左侧的酒瓶上，隐藏着画家马奈的签名。
虚幻的现实：
这幅画最有趣的地方在于场景的构建依赖于镜子。我们可以看到，黑衣的女招待是面对观众的（实际上也是面对她所服务的客人的），而背景中形形色色的灯光、人群都是镜中像。
因此，正对我们的女招待形体塑造结实肯定，而身后的人群以模糊、细碎的笔触处理，形成了画面中的虚实关系。画面中巨大的水晶吊灯和圆筒射灯（灯球）都出现在镜子中，画家用纯度极高的颜料直接涂抹，营造出灯火通明下极其奢靡的都市夜生活。
错位的空间：
从女招待的视线来看，观众所处的位置应该是她的正对面，尤其前景吧台上的酒瓶的镜像，是符合正面视角的。但是，右侧呈现的女招待的背影却应该是倾斜视角下才会出现的。右侧画面出现了一个男子，依靠镜子，我们看到了他的正面。他似乎正在和女招待买酒或者进行别的交易。在镜子中，女招待的背影显得殷勤，她微微前倾的身体似乎是热切的。但当视线来到她的正面，会发现女招待眼神空洞，面无表情，暗示着这繁华生活背后的空虚。

爱德华·马奈(1832-1883年) 1832年1月23日马奈出生在巴黎一个富有的家庭。他的父亲是一个法官，父母也希望他成为一个法官。16岁那年，他向父母表明了自己想成为一个画家的志向，而父亲让他报考海军学校，没被录取。后来，他作为见习水手在航行中画了大量的肖像速写和漫画。回国后，他的坚定志向终于迫使父母同意他去学习绘画。

马奈早年受过学院派的六年教育,后又研究许多历代大师的作品,他的画既有传统绘画坚实的造型,又有印象主义画派明亮、鲜艳、充满光感的色彩,可以说他是一个承上启下的重要画家。他的作品尤其是肖像画很自然地反映出了人物的性格和心理.代表作品有《奥林匹亚》、《草地上的午餐》、《吹短笛的男孩》等。

马奈是19世纪印象主义的奠基人之一，但是他从未参加过印象派的展览，实际上他并非真正的印象主义画家。虽然他从未真正参加印象派的展览，但他深具革新精神的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、赛尚、凡·高等新兴画家，马奈在绘画生涯的大胆创新，影响深远，在美术史上可谓占有举足轻重的地位。

《福利·贝热尔的吧台》是马奈晚年的代表作。在这幅画中他最后一次刻画了他所熟悉和喜欢的巴黎喧嚣和豪华的生活。画中描绘了一位金发女招待站在吧台后面，身穿饰有宽大花边的紧身上衣，两手撑在台面上，正在应酬顾客。她的身后是一面大镜子，画外的一切隐隐约约地收入其中。酒吧间里灯火辉煌，宾客满座，热闹华丽的景象被表现的淋漓尽致。为了加强空间的对比关系，画家特意利用了大块的玻璃镜作为背景，以琳琅满目的酒瓶、玻璃杯作为背景，使画面变化丰富而生动，好似观者自己正站在台前。这幅画于1882年沙龙展出后，得到了广泛好评。

这幅画显示出古典的高贵气质和华丽美艳的印象派色彩，可看成为马奈生命交响乐的辉煌结尾。在马奈生命的最后，官方沙龙展出了这幅杰作，并授予他“荣誉团勋章”。这迟来的荣誉，给马奈带来满足同时也带来了遗憾，他抱怨道：“这实在太晚了。”

1883年初，一直受瘫痪症困扰的马奈终于卧床不起，4月，马奈在巴黎去世，被安葬在帕西墓地。……尽管他从来没有参加过印象派画家的联合展览,仍被认为是印象主义画派的奠基人。