明代黄花梨木古典家具赏析
黄花梨木是明代硬木家具的主要用材，由于其色泽黄润、材质细密、纹理柔美、香气泌人而备受明代匠人宠爱，特别是明代盛世的文人、仕大夫之族对家具的审美情趣更使得这一时期的黄花梨木家具卓而不群，无论从艺术审美、还是人工学的角度来看都无可挑剔，可称为世界家具艺术中的珍品。黄花梨木不静不喧，肌理如行云流水，或隐或现，疖疤处圆浑似钱，花纹似“鬼面”尤为珍贵
明代黄花梨木古家具，继承了宋代家具的优良传统，形成了独特的格式，被称为明式家具。明式家具的一个突出特点，是造型优美。用科学眼光要求，明式家具的结构最为合理。讲究稳中求巧，古朴典雅，线条圆畅而辗转变化。比例协调，既讲究实用又精巧，达到无与伦比的和谐。造型不以繁取胜，不滥加装饰，偶然施以雕琢，但仅限以线为主，或用小面积的精致浮雕或镂雕、圆雕及线刻诸工艺来增加她的装饰性。通过天然纹理，用宽窄、粗细、长短、深浅、凹凸及平面各种不同的脚线，线与面的巧妙组合，凸显家具的庄重、灵动与舒适、牢固。比如椅具，下半部与上半部讲究一木连做，好处不言而喻，结实不易松散。又比如案类家具，无论是插肩榫还是夹头榫，都有越压越紧之势，俗称万年牢。
明代黄花梨木霸王枨条桌
尺寸：98X48、高78.5厘米
收藏：上海博物馆藏
桌面稍稍喷出，出现了一道很不明显的束腰，惟据其大貌，仍属四面平式。足下马蹄甚高，断面作曲尺形，乃是挖缺做。霸王枨大而低，因无枨子，腿足须仗它来加强连接。造型上的各种做法，并不常见，尚未见与此全同的第二例。
明代黄花梨木束腰齐牙条炕桌
此炕桌为束腰三弯腿造型，与无束腰直足类型的炕桌形成了鲜明的对照。此形制的炕桌造型独特，较为少见。此桌采用齐牙条的做法，也就是说牙条与桌腿不是以45度角连接，而是垂直连接，因此上面精细雕刻的双螭卷草灵芝纹能完美的展现出来。牙条就是桌面下边的四个边。明代的《鲁班经》中有记载：四齿方桌的雕刻一般见于桌腿的肩部。此炕桌腿足肩的兽纹“兽发飞扬，双眼愤睁，鼻息呼之欲出”。牙条上雕刻着对峙的两条螭纹，体态轻盈但不失威猛和灵动。
明代
上海博物馆藏
玫瑰椅，为北方木匠的一种术语，南方则其称为“文椅”。玫瑰椅以轻巧灵便，方便陈列使用为特征。椅背较低，被宋人称为“折背椅”，适用于读书写字，规范坐姿。
本件黄花梨木玫瑰椅的靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，虽然形制上较为方正刚直，然而由于木质本身温文尔雅的色调显现出一种纤柔婉约的气韵。其四腿外挓，下舒上敛，模仿的是古建筑中柱子的做法，有利于结构的稳定。同时，四腿穿过座面，直接与搭脑和扶手联结，使整个构造浑然一体，不易损坏。搭脑两端与后腿连接处、扶手前端与前腿连接处都做成闷榫，榫式外形上类似烟袋锅子，十分牢固。靠背的券口牙子浮雕回纹，落在横枨上，枨下安单矮老，为玫瑰椅的基本形式。
明代黄花梨木带踏床杌
上海博物馆藏)
明代黄花梨木插肩榫翘头案
上海博物馆藏)
明代黄花梨木三足外卷香几
上海博物馆藏)
明代黄花梨木折叠式镜台
上海博物馆藏)
明代黄花梨木雕花高面盆架
上海博物馆藏
明代
上海博物馆藏)
明代黄花梨木罗锅枨夹头榫小画案
上海博物馆藏
明代黄花梨木罗锅枨加卡子花方桌
上海博物馆藏)
方桌有四、六、八仙之称，用途广泛，尤适用于餐饮。此例可称之为八仙桌，更大的方桌，如《金瓶梅》中所撰，也只能叫“大八仙桌”。无束腰结构的优点，使之具有轻盈和极简的造型。面心板平镶，有拼接，不落堂，无拦水线，一切从简。桌面下安罗锅枨，功能类似牙条，起到稳固腿足的作用。“罗锅”之意，言其中部向上拱起，就坐使用，不碍膝腿，桌下有更大的自由活动空间。所有构件的外立面线条圆润，气息纯朴。
明代方桌相对而言是不太固定的陈设，厅堂、卧室、书房，随处可设，按需取使。罗锅枨加卡子花是方桌常见的做法，罗锅枨不直接支撑桌面，而以云头纹卡子花作为衔接，增加结构强度的同时，也是为了美观，从而产生清新典雅的视觉效果，作为此桌唯一的雕饰，可谓点睛之笔。
明代黄花梨木雕花靠背椅
上海博物馆藏)
明代黄花梨木透雕靠背圈椅
上海博物馆藏
明代黄花梨木四出头官帽椅
上海博物馆藏
官帽椅的造型像古代官员的官帽，因而得名，可分南官帽椅、四出头式官帽椅两种。黄花梨木是制作四出头官帽椅的首选木材，其天然纹理最适合这种椅式，自然天成的木纹与优美大方的椅子造型相得益彰。
该椅为四出头式官帽椅的典型，椅背的搭脑两端与左右扶手的前端出头，另外在设计时采用“S”形靠背板以整板制成。线条弧度与人体脊柱弯度相符，比例匀称，造型流畅，不仅外观简明大方，使用时也极其舒适。座面下的券口，既是装饰，又起加固作用。在传世实物中，这种造型较为常见，是一件审美价值较为突显的实例。
明代黄花梨木园背交椅
上海博物馆藏) 明 黄花梨木圆后背交椅
这把交椅比例匀称，造型流畅。取材黄花梨木，色泽不静不喧，恰到好处；纹理或隐或现，灵动变幻。此类交椅通常设于厅堂中的显著位置，有凌驾四座之势，是身份和地位的象征。
搭脑与扶手一顺而下，圆婉柔和。构件的交接部位则镶有白铜饰件，兼加固和装饰作用。靠背板以攒框镶板的方式制成，上为透雕螭纹，中为透雕麒麟纹，下为壼门亮脚。
明代黄花梨木园背交椅
上海博物馆藏
明代黄花梨木六柱式架子床
上海博物馆藏)
此床与其它黄花梨架子床形制迥异，是本次家具调整的重中之重，多年来一直深藏不露，首次展出将吸引广大家具爱好者和研究者驻足。
常见架子床的床身是桌形结构，而此例属案形结构，即腿足位置不在床身四角，而是偏向内侧。床身如同一个大案，腿足与牙条和床面的连接采用了插肩榫的结构。这种结构出现较早，符合材料力学和结构力学，能以较少的耗材获得同等的效用，在传世黄花梨架子床中极为罕见，代表了明式架子床的一个类型，具有重要的研究价值。
所谓六柱式，即角柱四根、门柱两根，柱皆方形打窪、踩委角线。柱间安装围子，形式源自古建筑栏杆，内以横竖短材攒成棂格，棂子看面皆打窪，呈凹弧面，使光泽内蕴，线条美观。棂格图案罕见，横向分组，重复并列，左、右门围子上各一组，两侧围子上各三组，后面围子上五组，构图疏朗，格调素雅。
床屉木构由床面边框、床底弯带组成，棕绷尚在，藤面已失。边框下踩线一周，作冰盘沿线脚。弯带四根，皆黄花梨木，可谓黄花梨满彻。四腿宽扁，轮廓曲折，用料壮硕。腿足之间四面单枨，前后牙条皆整板制成，两端以燕尾榫与侧面牙条相接。看面牙板与腿足一样厚实，作壶门轮廓，起粗圆阳线。腿足看面、牙条正中及腿足两侧，起线雕卷草纹。
床顶架散失后配，好在楣子板幸存，最为重要的雕花俱在其上。楣子又称挂檐，位于架子床顶部，是从建筑结构移植而来，通常有短柱分隔，内部嵌装绦环板或安棂格作为装饰，主要起加固与装饰的作用。此床楣子分两层，每层各三段。上层嵌装绦环板，锼海棠式开光，镂花草和三连方胜。下层两端安对称花板，透雕卷草，中间安壶门花板，透雕双龙戏珠，祥云补地。所有雕刻纹样，刀工粗犷豪放，线条遒劲飒爽，时代特征鲜明。远观近察，明代元素处处可见，在在皆是。
硬木家具兴起之后，插肩榫结构的案式床榻呈式微之势，抱肩榫结构的床榻成为主流。由此可见，这件插肩榫结构的黄花梨案式架子床就显得尤为可贵，在目前发现并著录的黄花梨架子床中，可谓绝无仅有，对于明代家具的研究，其重要性不言而喻。
明代黄花梨木折叠式镜台
黄花梨木展腿式半桌
上海博物馆藏)