扬州八怪 高翔作品欣赏

扬州八怪的形成离不开石涛，在一定程度上也离不开高翔，其指画在其艺术生活中值得大书一笔。据说，高翔一次与朋友聚会，朋友知道他是丹青高手，要他作画，找到了纸墨却找不到笔，高翔为了不扫大家的兴，居然用指头蘸墨画了一幅花鸟。这张花鸟照样气韵生动，生气勃勃，还特别稚拙可爱。从此高翔的指画一发不可收，无意中造就了一个新画种，他自然也就成为了这个画种的开山鼻祖。

溪山游艇图 纸本设色 北京故宫博物院藏

高翔（1688—1753），字夙冈，号西唐，又作犀堂、西堂等。别号山林外臣，擅画山水花卉，间作佛像人物。篆刻与汪士慎、丁敬齐名。又与高凤翰、潘西凤、沈凤并称“四凤”。高翔少年时期崇尚石涛，后与石涛结识为友，常相往来，情谊深长，受益颇深。画面构图简洁明晰，院落和房舍散布，古树参天，江中一渡船，船上人物以最简洁的笔调勾成，不能再减少一笔，而人的动态已被表现得十分清晰，作者功力由此可见。

夏山草庐 水墨纸本

款识：友人以宋笺索画，戏法梅花道人意。钤印：高翔、高生老

山斋读书图 立轴 水墨纸本
题识：顾影难堪只自怜，竹风凉入鬓丝边。南帆北马都无分，画饼生涯老砚田。水墨生涯不入群，南宗北派孰支分。衰年笔秃耽平远，曾见奇峰是夏云。争流不写水回还，瘦削先勾一角山。褊性幽栖胸次窄，乱书堆里屋三间。旦夕于今供给难，多年生理囗鱼竿。浪迹曾说江湖险，水口风门总不安。半榻图书枕簟横，北风推起野云生。荒凉自爱清水于，窗外芭蕉又雨声。捡得箧中宣笺作元人小笔，赘题画百首之五。天翁尊长兄先生吟坛笑正。西唐弟翔。钤印：高生老
高翔擅山水、梅花，清简瘦硬，在“扬州八怪”中可称逸品，金冬心每称之。此图写乔柯崇岗之下，绿蕉翠竹之间，有士子读书茅堂，窗外泉声淙淙，日长山静。笔墨简淡，清气满幅，可以想见画中人与执笔作画人之高致，是其真迹中之佳者。

夜月读书图 设色绢本
款识：夜月青灯漏正长，窗前静读味生看。图成我□增幽绪，竹叶离披霞短墉。高翔写静宰先生补图并题。钤印：高生老、正味、大雅久不作

尽趋春色入豪端 设色绫本
款识：尽驱春色入豪端。高翔写。钤印：西唐长寿（白文）、山林外人（白文） 鉴藏印：走天涯一声长啸（朱文）、青箱书屋（朱文）、平羽鉴赏（朱文）、天泉阁（朱文）

疏林夜话 立轴 水墨纸本
款识：疏林明灯夜话长，诗中有画笔生香。篇章此日留新韵，云水前身属老狂。窗迥静分光焰焰，榻连空拟听浪浪。图成我亦增幽绪，竹叶离披覆短墙。高翔并题。
钤印：西唐高翔、犀堂
在扬州八家中，高翔画流传最少，画格亦甚高，冲淡简静，疏朗幽远，并不受时风的影响。此图写疏林翠竹间二人秉烛夜话，屋外烟雨迷蒙，景极平易而境界清旷。右上题七律一首，所谓“诗中有画笔生香”，诗画映发，笔墨简略而韵味无穷。

秋山萧寺 水墨纸本 1721年作
款识：五斗姻丈先生正，西唐高翔。钤印：西唐（白）
题跋：高西堂先生秋山萧寺图。，辛丑初秋，八三老农黄葆戉。钤印：黄葆戉（白）、乐（朱）

秋山图

山水 设色纸本 庚午（1750年）作

观山图 设色绢本
款识：最繁华地久知闻，无赖多因月二分。廿四桥头箫隐隐，玉人难觅杜司勋。高翔。钤印：字凤冈号西唐（朱） 鉴藏印：孔氏鉴定（朱）、戴氏培之审定（朱）

平山堂八景册 册页 设色纸本 1712年作
款识：王晴江明府招同诸前辈平山雅集，各赋绝句十二首。钤印：西林（3次）、臣高翔（2次）、西唐（4次）
对题（高翔）：1.高情良会继当年，水榭风亭六月天。右臂偏枯容我懒（年余时病右臂），朋侪多上郭汀船（谓厉樊榭、陈竹町、王梅诸同学）。2.乍暖轻凉正及晨，笔床茶灶总随身。冶春漫道风流歇，剩有渔洋一辈人。3.缁流谁许列簪缨，内史家风不世情。更得使君宽礼数，波间余暇续鸿盟。4.最繁华地久知闻，无赖多因月二分。廿四桥头箫隐隐，玉人难觅杜司勋。5.新辟方塘异昔时，藕花香消折来迟。堤边早种垂杨树，好与行人绾别离。6.清平桥转步迟徊，宿雨初收晓雾开。堂上欧苏呼不起，迎人山色过江来。7.到处偏教选胜游，多年名字冠江州。记曾修禊刚三月，杨柳春成古渡头。壬辰岁，南城燕集。8.窗棂不设敞空庭，翠竹青梧似列屏。掘雪得泉称第五，不知谁更补茶经。怀朗先生教正。西唐小弟高翔。
高翔是石涛的崇拜者，青年时代他每年都要去祭扫石涛的墓地。但他的画却实在看不出有学石涛的痕迹。这套《平山堂纪游》册是他的写生并兼写意之作，就这点看，他倒是领悟了石涛的艺术精神的。壬辰为康熙五十一年，高翔时年二十五岁，是他流传作品中纪年最早的画，用笔瘦嫩，书法亦尖劲，附合一般画家的早年笔性，是研究高翔艺术活动的重要资料。

墨梅 水墨绢本
款识：占尽风情向小园。默夫大兄先生。 西唐阿弟高翔。钤印：西唐之印、犀堂、大雅久不作

梅花图 立轴 纸本墨笔 北京故宫博物院藏
此画中的梅花古秀清逸。淡墨直写梅干，干墨辅写，盘虬曲折，以浓墨横向点苔，增添梅树苍劲峻峭之感。飞笔点写花蕊，花瓣却用胭脂色随意点染，一霎时便使画面灵气清扬。作者画梅风格洗练豪宕，与金农、汪士慎、罗聘并称“画梅圣手”。

眉寿 水墨纸本
款识：麋寿。写奉鸣佩二兄先生赐教，同庚愚弟高翔拜手。钤印：高翔（朱）、犀堂（朱）、竹西人（白）
题识：《栽梅》曾记寒山手自锄，雪英分我一窗疏。栽时竟合元章画，不必翻他种树书。《催梅》商量何处寄相思，红浅香微到几时。自怪狸奴吟望见，今年春较十分迟。《探梅》泥活迂徊一径通，瘦驴驼我过桥东。若教问信空山路，香处前头有放翁。《拆梅》司花小吏春无主，挝鼓狂生酒雄。留取寒香归砚北，好和书味到胸中。《溪边梅》化工欲夺林逋巧，难写孤山七字诗。浑似凌波步罗，水晶帘外好风期。《月下梅》百遍巡檐索笑频，十分销瘦为谁春。影移月过空庭夜，修到寒梅是此身。《墙外梅》笑他凡卉闹春融，冰雪初心色相空。不是暗香透消息，谁知高隐隔墙东。《山中梅》水边崖下本闲闲，占取风情未许攀。入市恐为娇女，自甘香雪老空山。

暗香疏影 立轴 纸本墨笔
题识：雪后寻梅恐未真，华光一日写花神。广寒玉兔分秋颖，剪断罗浮万树春。摹王元章笔意，高翔画。钤印：高（朱）翔（白） 鉴藏印：钱氏数青草堂收藏印（朱）、戴培之家珍藏（朱）、牧唐审定（朱）
高翔擅长画梅花，笔意松秀，墨法苍润，用笔静简而书卷盎然。金农评说高翔所画疏枝梅花与汪土慎干枝万朵的繁枝梅花“各臻其微”。从题识“摹王元章笔意”来看，高翔作此《暗香疏影》图轴意味深长，借以坦露心迹，以此明志。王元章即王冕，元末明初的著名文士，性格孤傲不羁，是一位画梅高手，但从来只画野梅，不画官梅。他画的梅都是枝干劲直，尽自然之本性，洋溢着蓬勃的生气，为历代名士所推崇。元代的张翥，明代的徐渭、陈淳、刘世儒、陈宪章、王谦、盛行之、周昊、孙从吉、王人佐、袁子初、林宏显，清代的金农、罗聘、李方膺、汪士慎等画梅高手都摹仿过王元章的笔法。高翔也不例外，深受影响，这幅《暗香疏影》其实就是一件向王元章致敬的作品。他的画梅风格，可以说是不求形似，而是延续了王冕“神韵秀逸”的精髓。图中的梅花古秀清逸，淡墨写弯曲主梅干，干墨辅之，梅树的苍劲峻峭极具力道，仿佛要弹出画面。梅花萼蕊则以繁密取胜，同时做到密而不乱，繁而有韵，而且层次分明，风神绰约，珠胎隐现，真可谓是“不要人夸好颜色，祇留清气满乾坤”。王元章墨梅原本早已入藏北京故宫博物院，时至今日，高翔的梅花存世也越来越少，像这样的传神之作尤为难得。

梅花 草书七言诗

梅花 设色纸本
题识：一、月下梅。百编巡檐索笑频，十分销瘦有谁春。影移月过空庭夜，修到寒梅是此身。二、埿活迂徊一径通，疲驴驼我过桥东。若教问信空山路，香处落头有放翁。甘泉高翔戏写。钤印：犀堂、西堂高翔

墨菊 水墨纸本 乙未（1715年）作

折枝榴花图 设色纸本 南京博物院藏
画折枝石榴一枝，似为随意涂抹，然逸笔草草，简静松秀，苍润淡雅，意趣盎然。构图别具一格，题诗布局亦独出心裁，于画左以行书通幅挥写七绝一首，蹊径另辟，以巧成趣，别有一番韵致。其诗日：“老父携孙湖水头，绿杨深处看行舟。残书手握午窗下，瓶供一枝安石榴。”此画是作者晚年右手病废后，以左手所作。

花卉 设色纸本

松鹤 设色纸本 秋意图 设色纸本 芦花惊鹫

竹石图 立轴壬戌（1742年）作 树 水墨纸本

老松图 水墨纸本
款识：莲界慈云共仰扳，秋风篱落扣禅关。登楼清听市声远，倚槛潜窥鸟梦闲。疏透天光明水似，密遮树色冷如山。东偏更羡行庵地，酒榼诗筒日往还。倚青四兄先生正，高翔。钤印：犀堂、西唐之印、大雅久不作

玉兔 设色绢本

三阳开泰 水墨纸本
款识：静老先生雅属，竹西寓客高翔画。钤印：高（朱）、翔（白） 鉴藏印∶保凤旧物（白）、顾斋藏（朱）

松鹰图 设色纸本 骏马图 设色纸本
款识：素练秋高草树枯，来从东海势意孤。即看一击还千里，更爱凌风不爱呼。绮青四兄先生一粲。西唐高翔。钤印：高翔之印（白文）、犀堂（朱文）

花 卉 立轴 设色纸本
款识：天池老人有此图，题曰吉吉利利，笔墨游戏新岁。新春百事如意殆，老人家以自寿也，…… 明年在家当亦作新图以纪天伦之乐，而鼓舞余之清兴。西唐高翔识。钤印：阿凤、西唐高翔

福随春至 设色纸本

人 物