陈少梅国画作品欣赏（六）

红袖嬉犬图 设色绢本 1944年作 （38.5万元，2006年6月天津浩天）
题识：甲申三月，少梅陈云彰。钤印：陈云彰印、少梅
陈少梅以“秀逸之气”，为士林所称誉。画上题诗“逋翁”为陈祖壬所作。陈祖壬，又号病树，为咸丰时礼部、兵部尚书、书法家陈孚恩之孙，系桐城派名家，甚赏识陈少梅绘画，曾发起为陈举办画展。此《红袖嬉犬图》气韵生动，洋溢书卷气，是陈少梅盛年（1944）时的佳作，不可多得。

仕 女 四屏 1945年作

仕女 四屏 设色纸本 1945年作

南极仙翁图 立轴 1942年作 (56万元，2009年11月北京保利秋拍)

描绘南极仙翁多洋溢着喜庆之气，此幅则清新淡雅，南极仙翁似乎还有文人气，身着六朝士大夫的宽袍大氅，双手捧着卷轴，呈低头沉思状。南极仙翁应该最快乐，心无凡尘之恼，但在陈少梅笔下，则赋予他一种全新的特质。这与陈少梅个人的诗思气质和淡雅的绘画格调有关，毕竟每个人解读的历史和神话人物都不可避免地带有自己的影子，这也是本幅画的迷人之处。此画线条清劲流畅，颇有古意，粗与细、浓与淡、轻与重皆恰到好处，写出了大氅轻薄的质感；仙翁面部的刻画尤为精彩，典型的高额头，凸出的下巴，长耳皆以富有趣味的笔法写出，根根髭须写得极为细致，仙翁的头巾、仙履和卷轴略施重彩，成为整体淡雅格调内的一点生动的点缀。

福在眼前 设色纸本 1944年作
题识：宋嘉祐八年冬，京师有道人游卜于市，莫知其所从来。体貌古怪不与常类，饮酒无算未尝醉，都人异之相与传说，好事者图其状后近侍达帝引见赐酒，一石饮至七升时，司天台奏寿星临帝坐，忽失道人所在，仁宗嘉叹久之。仁宗时天下熙熙，宜乎寿星游戏人间，躬见于帝必有以感而然也。甲申嘉平，少梅陈雲彰。
“蝙蝠”即“遍福”，而寿星则自古即为长寿之象征。此幅作于1944年的《福在眼前》即寓意福寿双全，是陈少梅高超的艺术造诣与中国传统的吉庆题材结合的典型佳作。此幅寓意吉祥，构图巧妙，设色清丽，衣纹线条挺拔有力，有灵气。寿星的仙风道骨，慈悲心肠一览无余。红色祥蝠更似点睛之笔，形成视觉焦点。百字长题隽永刚劲，清秀雅致，丰富主题。

寿星 纸本立轴

寿 星 设色纸本 1943年作

南极仙翁 立轴 丁亥（1947年）作 （103.5万港元，2011年11月北京维塔维登）

题识：1.煌煌南极老人星，长代虚皇梦锡龄。三尺形躯身首半，过头柱杖挂丹经。衡山陈云彰写。2.庆杰先生属写，为范有先生五十寿，丁亥春日，云彰。钤印：云彰、少梅、陈彰长寿、少梅书画、能事不受相促迫
南极仙翁是神话传说人物中长寿的代表人物。这类绘画题材历史久远，渊源有自，以描绘南极仙翁洋溢的喜庆之气，形成了具有独立审美意义的主题范畴。此作陈少梅先生应庆杰先生之属为范有先生五十寿而写，具有特殊意义，描绘南极仙翁美髯长须，面带微笑，神情惬意；身着六朝士大夫的宽袍大氅，又显文人气息；在陈少梅笔下，赋予他一种独特的特质，体现出南极仙翁心无凡尘之恼。画面线条清劲流畅，颇有古意，粗与细、浓与淡、轻与重皆恰到好处，充分体现出作者传统功力的深厚，不仅写出了大氅轻薄的质感，对于仙翁面部的刻画尤为精彩，夸张的高额头、惬意的眼神和长耳皆以富有趣味的笔法写出。微风中，仙翁的头巾和衣袖宛若迎风飘曳之状，使整个画面显得格外生动。

三仙授简图 镜框 设色纸本

崆峒浴门 设色绢本

松下高士论诗图 设色纸本 1945年作

松下高士图 设色绢本 1947年作

品茗图 设色绢本 1947年作

醴泉煮茶图 立轴

高士图 镜芯带框

梁孟相庄 立轴 设色纸本 1948年作 （57.5万元，2012年5月中国嘉德）

题识：梁孟相庄。戊子九月，衡山陈云彰写。钤印：陈云彰、少梅、少梅书画
陈少梅在艺术上汲取宋元明清诸名家艺术之长，能工能简，水墨与重彩并长，山水、人物、花卉和书法均有一定造诣，画风清劲阳刚而融柔美于其中，于艺坛独树一帜。人物画方面，多以文人高士、仕女、婴孩等题材入画，人物造型用笔细致入微，具有典型的宋人风范，刻画细腻但不呆板浮滑，于严谨中见灵动，极富文人情趣与诗学气韵。

观瀑图 立轴纸本 （287.5万元，2011年12月北京匡时秋拍）

太白观瀑图 纸本设色 134.5x69cm 荣宝斋藏
构图分上、下两部分，中间以水纹相隔，笔断却意连。上部危峰耸立，瀑布飞流直下，激起涛涛波水，画松用笔如屈铁，硬劲盘亘的拖枝弯曲伸出，过渡转承，仿佛与画中人含笑呼应，被赋予感情色彩。下部一人踞坐小船上回头视瀑，用白描轻松勾勒出人物的神态，自然准确生动。

吟秋图 立轴

松下高士 镜芯

人物 水墨纸本 人物 设色纸本

仕女 设色纸本 1942年作

山水人物 四条屏

仕 女 设色绢本

宜男图 镜片

仕女 设色纸本 仕女 立轴 仕女 纸本设色