江西省博物馆藏陶瓷器精品

青花缠枝莲纹螭耳瓶

青花缠枝莲纹螭耳瓶，明正统时期珍品，公元1436年至1449年间的杰作。

霁蓝釉贴塑螭龙蒜头瓶，同样来自明嘉靖时期，是又一件不可多得的珍品。其瓶身以霁蓝釉为基调，色泽深沉而典雅，而贴塑的螭龙图案则栩栩如生，为整件作品增添了动感与活力。此瓶的精湛工艺与独特的艺术风格，使其在博物馆中熠熠生辉。

青花雉鸡牡丹纹将军罐    清康熙    公元1662～1722年
通高43.8厘米、口径12.6厘米、底径16.5厘米
1980年新余钢铁厂附近出土。

  将军罐是明清时期罐器之一，其盖极似将军的头盔，故而得名。此罐直口，短颈，溜肩，圆腹下敛，底部外撇，二层台式底足，伞形盖边折沿，顶塑宝珠状钮。胎体洁白，釉面光润，白中微微泛青。器型稳重挺拔，威猛刚健。通体以青花装饰，盖面绘梅、竹、雁、山石等；罐颈部饰竹纹，腹部主题纹饰为雉鸡牡丹纹，并有双蝶对舞、修竹芭蕉相衬。将军罐最初是佛教寺院用于装敛僧人骨灰之用，所以此罐底有一洞，作为灵魂自由出入之处。

五彩十二花卉杯（四只）     清康熙
 

素三彩花蝶纹碗     清康熙

黄釉莲瓣形盘    清雍正   公元1723～1735年
高5.6厘米、口径29.1厘米、底径18.5厘米
   花形敞口，弧形浅壁，浅圈足内敛，圈足内底施透明釉，其上有青花“大清雍正年制”双圈楷书款。器型典雅端庄，柔美生动，通体施以釉面洁净，釉色娇嫩淡雅的锑黄釉。口沿到足底边为18片仰莲形瓣，盘心也是18片莲瓣形，正中浅雕16孔莲蓬，纹饰精巧细致，别有新意。器物内外壁刻绘的线条，婉转流畅，比例匀称，制作工艺精细。用花形做器物造型是我国瓷器的传统装饰风格。莲花俗称“佛花”，莲瓣纹是佛教文化影响下流行的纹饰。明嘉靖以后，黄釉瓷成为皇室宗庙祭器的重要颜色。清代则有更为明确的使用制度，器内外皆施黄釉的为帝、后及太后所用，所以此盘的传世品不多。
   清代的锑黄釉为雍正朝所创，一直沿袭至道光朝。釉色具有粉质感，色泽浅淡，又因这种呈色剂最早是从西洋进口的，所以又称为“西洋黄”

五彩人物故事纹盘     清康熙

斗彩云龙纹盖罐    清乾隆    公元1736～1795年
高20.8厘米、口径6.6厘米、底径8.3厘米
   直口、耸肩、鼓腹、圈足、带盖。通体白釉，釉质光洁。整个器物以青花勾勒纹饰，以绿彩来填涂，虽只有两色，但并不显得单调。
   盖面绘云龙纹，盖沿绘一周如意垂云纹。罐的肩部饰以八宝纹，近底处绘有仰莲纹。罐的主题纹饰为“火珠龙”，龙眼圆睁，龙须飞扬，龙身在空中翻腾摆动，龙爪有力张开欲意伸向滚动的火珠，形象生动。底白釉青花“大清乾隆年制”篆款。康熙时见有同类纹饰的盖罐，但略有差别，此器的肩部较康熙圆润，云纹为长脚如意云，而康熙的为“壬”字形云。

玲珑粉彩西厢故事盖碗     清光绪

年代：清代

尺寸：通高7.5，口径11.6，足径3.5(cm)

茶叶末釉双联方瓶    清乾隆   公元1736～1795年
高31.5厘米、口边长10.1厘米
   此器方斗形口，束颈，四方腹相连但不相通，截面成方胜形，造型奇特，成型困难。通体施茶叶末釉，釉色纯正，有垂釉现象，口沿与瓶体转折处釉薄呈淡黄色，使器物的轮廓清晰。茶叶末釉，是我国传统的结晶釉品种之一，釉面呈失透状，其得名于在暗绿色的底釉中闪耀着许多美丽自然的黄色星点，犹如将茶叶研成细末调在釉里，这是釉中的铁、镁与硅酸化合产生的结晶。茶叶末釉盛烧时代为雍正、乾隆两朝，清晚期继续流行，但釉色泛姜黄，釉面有细丝纹而无星点纹。

釉里红几何开光花卉纹壮罐    清乾隆    公元1736～1795年
高17.8厘米、口径8.7厘米、底径7.8厘米
   敞口，折肩，筒形腹，腹下内折，圈足外撇。口沿及外足墙分别绘莲瓣草叶纹，肩胫部分别绘折枝花卉纹，器腹几何形开光内绘花卉纹，底白釉青花“大清乾隆年制”篆款。釉色泛青，底积釉处微绿，釉质莹润，釉里红色泽略灰，胎质洁白细腻。壮罐始见于明宣德时期，明清两代均较为流行。本来的功能是盛装“算”。“算”是古代计算用的一种筹码，在《说文·竹部》中记载：“算长六尺，计历数者”。此器原有盖，现缺。

粉彩缠枝莲纹提梁壶     清光绪

粉彩堆贴龙纹盒    清光绪    公元1875～1908年
通高15.2厘米、口径20.4厘米、底径11.6厘米
   半圆形盖，浅弧腹，矮圈足。黄釉地，盖面堆贴9条云龙纹，姿态各异，雕工细腻，龙目及宝珠均可活动，盖壁堆贴结带八宝纹一周；器壁堆贴结带暗八仙纹，近足处雕海水纹，浪花飞溅，层次丰富。内施松石绿釉，釉下有暗刻纹饰。底黄釉绿彩刻阳文“大清乾隆年制”篆款。绘画与堆贴相结合的装饰手法在乾隆时期非常流行，晚清时虽仍然采用此法装饰器物，但终不及乾隆时精细。

霁红釉玉壶春瓶    清乾隆    公元1736～1795年
高30.3厘米、口径9.1厘米、底径11.1厘米
   撇口，细颈，下垂腹，外撇式圈足。通体施霁红釉，底白釉青花“大清乾隆年制”篆书款。浓艳的釉色与优美的造型突凸出皇家的气概。
   玉壶春瓶创烧于北宋，因宋人“玉壶先春”诗句而名。以后历代均有烧造。霁红实为祭红，因祭红器作皇家祭祀郊坛之用，故名。霁红釉早在元代就已烧制成功，明永乐、宣德的鲜红釉举世闻名。明中期后红釉的烧造虽未停止，但一直无法得到理想的呈色，直到康熙朝才恢复霁红釉的烧制技术。清代霁红釉是仿明宣德红釉的品种，是一种失透深沉的红釉，其特点是釉面不流不裂，釉表起橘皮纹，釉色润泽艳丽，给人以深沉稳定的美感。

黄釉刻云纹高足豆     清同治

仿竹编粉彩平升三级图帽筒     清光绪

黄地粉彩桃枝纹渣斗     清光绪

绿釉镂空瑞兽轮花纹摆件    清光绪    公元1875～1908年
通高8.4厘米、球径2.1厘米
   摆件上为球体，面施绿釉，下有乌金釉底座。球顶部贴塑5只瑞兽，施淡黄釉，居中者口衔飘带；球体以菱花带纹分隔为上下两层，各镂雕4朵轮花，形如4个开光，开光之间也镂空轮花；底部镂空轮花一朵。利用镂空技艺对器物进行装饰美化，是清代瓷器常用的手法，由于镂空器物需精心设计，制作难度大，技术要求高，因此成品率很低。此器胎体极薄，造型玲珑精巧，采用镂空与贴塑结合，制作颇难，不可多得。

刘雨岑粉彩花鸟纹挂盘     民国

程门浅绛山水纹瓷板    清光绪戊子（光绪十四年）   公元1888年
直径28厘米
   瓷板为圆形，以浅绛绘山水，画面上群山绵亘，白云缭绕，大树挺拔，泉水淙淙，一高士策杖独行于林间木桥上。设色淡雅明快。
   程门（公元1833~1908年），字松生，号雪笠，笠道人，安徽黟县人，清末著名的浅绛派艺人，工书善画，清咸丰同治时已名噪大江南北。“浅绛”原指元代文人黄公望创造的一种以水墨勾画，以淡赭石渲染而成的山水画。陶瓷界所说的“浅绛”，借用国画术语，是指晚清流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在白瓷上绘制花纹，再染上淡褐和极少的水绿、草绿与淡蓝等彩，经低温烧成，使其瓷上纹饰与纸绢上之浅绛画近似的一种制品。浅绛瓷虽只在晚清至民国初年盛极一时，但它冲破了官窑的束缚，解放了陶瓷画家的创作思路，在中国陶瓷史上留下了灿烂的一页。

王锡良粉彩琼楼群仙双耳瓶（1对）    民国三十六年    公元1947年
高28.5厘米、口径9.1厘米、底径18.2厘米
   敛口，凸唇，长颈，圆折肩，圆腹渐收，高圈足，肩腹部贴塑两兽首衔环。口沿饰墨彩描金回纹及点纹，颈部从上到下依次为蝠纹、折枝花卉、蕉叶和如意云头纹，肩部饰有龟背锦、夔龙、如意云头纹。圈足上饰如意云头纹、变形莲瓣纹、几何点纹和回纹，腹部主题纹饰为唐明皇梦游仙境图，背面留白处题：“琼楼玉宇集群仙，月极云霄思浩然，一曲霓裳听不尽，香风引到大罗天，月到中秋镜乍磨，明皇乘醉听娇歌，自他偷得霓裳后，翻样人间曲子多。民国三十六年夏月上浣自然信徒王锡良写。”下钤“锡良”长方印，底有“乐圆”印章款。此瓶从口沿到圈足上的纹饰共达10层之多，以双弦纹相隔，且均为墨彩描金绘成，这种辅助纹饰是民国瓷器的典型风格，主题图中的唐明皇故事也为民国瓷画艺人所喜用的题材。王锡良是景德镇著名陶瓷艺人，他的作品，讲究立意，注重装饰，追求静水流深的艺术效果。其用笔繁简有度、设色清雅丰润、构图巧妙自然。

胭脂红地轧道开光粉彩山水纹双耳瓶     民国

王琦粉彩人物纹兽耳瓶    民国    公元1911～1949年
高23.5厘米、口径6.1×5.3厘米、底径8.5×7.1厘米
   唇口，短颈，丰肩，扁圆下敛，圈足先外撇后内收，肩上堆塑两兽耳。口沿以蓝彩绘回纹和如意云头纹，胫部和圈足上以蓝彩绘变形莲瓣纹和连续回纹。双兽耳也饰蓝彩，腹部两面均以粉彩描绘。正面绘秋林落叶纷纷。昏鸦栖于枯枝上，一派萧条苍凉之感，背面绘一罗汉正在蒲团上打坐。正反两面均有题记。底有“陶陶斋”印款。
   王琦（公元1884～1937年）珠山八友之一，号碧珍，别号陶迷道人，斋名陶陶斋，擅长肖像画和人物画。先习钱慧安，后改学黄慎画风，并吸收了西洋绘像的技法，其肖像画尤受人珍爱。1928年与一些相知瓷画家组建“月圆会”，为“珠山八友”之首。

青花釉里红燕桃纹瓶      清乾隆

木纹釉开光粉彩花鸟纹瓶    民国   公元1911～1949年
高33厘米、口径10厘米、底径10厘米
   敞口，束颈，圆腹下收，圈足外撇。口沿描金，器表施仿木纹釉，上绘折枝花卉纹，腹部3个圆形开光，内绘花鸟。器内口颈部和器底施绿釉，底“居仁堂制”红料方框篆款，胎体轻薄。木纹釉是清代创制的釉色，用红赭与褐色两种不同的色彩，在瓷器上描绘出木材的年轮纹理，再施以透明釉烧制，形成足以乱真的木纹釉。中南海居仁堂原名海晏堂，袁世凯攫取民国政权后，就居住在这里办公。民国初年袁世凯派总统府庶务司长郭葆昌，为陶务署监督，去景德镇烧造“居仁堂制”款的瓷器。这类瓷器造型端正，胎釉精白，彩质纯净，绘画工巧，比雍正、乾隆官窑的粉彩瓷器，毫不逊色。

田鹤仙粉彩梅纹文具     民国

余灶昌汪大沧合绘粉彩山水纹瓷板   民国戊辰    公元1928年
纵25.3厘米 横38厘米
   画面天高云淡，山峦延绵，树木葱荣，宽阔江面，几叶渔舟。山坳屋宇一座，桃花盛开，竹丛青青，小道上前为老翁，手持柱杖，后有书童，携琴随从，朝屋缓行。整个画面青绿彩料敷染，勾皴并用，树干淡赭，桃花洋红缀点，一派春光。右上角题跋，“高山流水天然韵，抱得琴来不用弹”。另有长题记述绘瓷名家余灶昌暮年之时，精选吴霭生烧制的白釉瓷板，敬请汪大沧绘画，自已亲自填色，恭请汪野亭题跋，以留其永传子孙纪念。这幅瓷板画是景德镇4位制瓷艺人合作的结晶，也是研究民国时期景德镇瓷器艺术稀见珍品

程意亭粉彩花鸟纹瓷板   民国    公元1911～1949年
纵38.5厘米、横24.5厘米
   几杆劲竹鸣孤鸟，数朵野菊傍石旁，画面构图疏朗，所画鸟儿生动自然，运笔设色精到。左上题：“六扇纱窗都不闭，让他青到读书床。意亭氏画。”下有“程甫”印。程意亭（公元1895～1948年）珠山八友之一，又名程甫，字体孚，别号翥山樵子，斋名佩古，擅画粉彩花鸟。

徐仲南渔樵耕读图瓷板（1套4块）   民国壬申    公元1932年
纵80厘米、横20.3厘米
   这是一套由4块瓷板组成的挂屏，瓷板上的内容分别为渔、樵、耕、读，此乃中国人极为熟悉和常见的绘画主题。
   徐仲南（公元1892～1952年）少时在南昌瓷店学彩绘，1918年受聘江西瓷业公司，擅长画粉彩松竹山水，他画的松竹挺拔潇洒，又显清润秀丽，充满勃勃生机。

五彩镂雕西厢记故事图方瓶    清光绪    公元1875—1908年
高49.6厘米、口径13.4厘米、底径11厘米
   喇叭口，长颈，折肩，长方形腹面，平底中间凹。底施白釉，刻“大清康熙年制”楷款。瓶口沿饰回纹，颈部饰两童子，衬以镂空云石纹，腹部四面各有两个开光，开光内饰西厢故事图。纹饰采用镂空、堆塑的方法，富有立体感。棒槌瓶因形似洗衣用的棒槌而名，康熙时极为流行，因造型的不同，可分为圆棒槌、方棒槌、软棒槌三种，此方棒槌瓶从其造型、纹饰及色彩来看，当为晚清时的器物。

古铜彩地开光粉彩松鹿纹双耳尊     民国

黄地粉彩牡丹纹铺首尊     民国

青花缠枝莲纹梅瓶    明宣德    公元1426～1435年
高32厘米、口径5.5厘米、底径12.2厘米
   圆唇小口，矮束颈，圆腹下收，胫部微外撇。青花纹饰分为3层，肩部饰折枝花果纹，腹部饰缠枝莲纹，胫部饰折枝花卉纹，各组纹饰间以双弦纹相隔。胎体厚重，胎质洁白致密，腹部无明显接胎痕。釉面泛青白，光洁细腻。青花呈色浓艳，料浓处有下凹的黑色斑点，系用进口“苏麻离青”料，当属官窑产品。

青花人物故事纹凤尾尊    清康熙五十二年    公元1713年
高46厘米、口径21.7厘米、底径15厘米
 

此尊口呈喇叭状外撇，长颈，鼓腹，束胫，近底处足外撇，二 层台式圈足。颈部绘八仙贺寿图，衬以树石栏杆，青花书“康熙伍拾贰年菊月吉旦”字样。腹部绘开 门迎贵图，底有“龙泉思郭，道生堂置”刻款。胎体较为厚重，釉面较薄，釉色浆白，青花色泽略显灰暗， 为康熙晚期典型器物。凤尾尊是从青铜器觚演变而来，是康熙期生产最多的花瓶式样，因其口部曲线 优美形似凤凰展开的尾羽而得名。该器造型优美，线条流畅，令人赏心悦目。根据“康熙伍拾贰年菊 月吉旦”可推出此尊烧造时间应为 1713 年九月初一，如此精确的确切纪年，对康熙青花瓷器的分段与 断代具有重要意义，且底部有堂名款，是一件具有重要学术价值和不可多得的艺术珍品。