文徵明诗词欣赏

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文徵明是明代的一位全能的诗文书画大家。今人辑校的《文徵明集》，共蒐集诗作一千二百七十一首，词作九首，散文一百六十三篇。他的诗词以清丽见长，吐属冲和，意境拔俗，时饶逸韵。散文则长于记事，潇洒流畅。以下仅对部分诗词的内容及创作的风格，作一粗略分析，期与同道诸君共赏。

一、仕宦诗：不恋帝乡恋故乡

文徵明自明孝宗弘治八年(1495）赴应天府参加乡试，此时年二十六岁，到明世宗嘉靖元年为五十三岁，共九赴乡试，均落第。第二年，文徵明五十四岁，由工部尚书李充嗣荐于朝廷，授翰林院待诏。因他不是由科举正途出身，而跻身翰林院，自然受到同僚们轻视。原先他那股博取功名而九次参加乡试的热情，日趋淡化，加之官场上的明争暗斗、繁文缛节以及皇上廷杖责打大臣的事实，使他在京三年，时时思归。但他在初入仕途，供职待诏之际，所作诗歌难免有粉饰太平、歌功颂德之辞。

在京期间，他曾参与修《武宗实录》，皇上赏赐奖励甚厚，因作《实录成赐燕礼部》一诗，感恩铭谢就是一例。伴君如伴虎，在嘉靖三年六月，他看到乔宇、汪俊等廷臣，因弹劾张璁失之礼仪，嘉靖帝怒，悉杖之朝，有至死者。七月，廷臣以争论更定太后尊号，又兴大狱，杨慎（明朝状元）遭廷杖戍边，徵明因病未参与，幸免此难。

这些不能不对他都是当头棒喝，因此战战兢兢，如履薄冰，可能使他日益生发归乡之念。《秋日早朝待漏有感》有“何日挂冠神武门”“田园岁晚菊犹存”句，就隐含宦倦思归之意。 因作《思归》诗：

   “终日思归归不得，强驱赢马着朝衣。岁寒空负梅花约，客舍频看社燕飞。儿子遥怜更事少，故人久讶得书稀。何当便买扁舟去，笠泽东头有钓矶。”

   打算买舟归隐笠泽(太湖）之畔。《丙戌十月致仕出京二首》则是他三次上疏乞归获准后出京之作。“白发岂堪供世事，青山自古有闲人”，表明他不愿再供驱使，应当退出尘俗，作个自在闲人。最后终于还归故里，遂其所愿。

二、酬赠诗：鸿儒博学兴相投

当时苏州文人荟萃，有以沈周为首的“吴门四大家”，还有周臣、陈淳、钱榖、陆治、陈师道、吴宽、祝允明、王宠、徐昌榖、都穆等书画家，而文徵明与祝允明、唐寅、徐祯卿又被称为“吴中四才子”。文徵明与他们酬赠至多，与当时官场亦有诗文交往。

如他的《简子畏(唐寅）》诗：

    “落魄迂疏不事家，郎君性气属豪华。高楼大叫秋筋月，深幄微酬夜拥花。坐令端人疑阮籍，未宜文士目刘叉。只应郡郭声名在，门外时停长者车。”

    唐寅为人豁达不羁，文徵明与其酬唱甚多，徵明在这首诗里写其性格，写其狂态，写其人品，将之比为魏晋时借酒狂以避祸的阮籍和性刚直、好任侠的唐代诗人刘叉。 

    沈周是文徵明的绘画老师，师生年龄相差甚多，但情谊至笃。文徵明酬赠老师的诗篇很多。如《初夏次韵答石田先生》诗：

    “猩红簇簇试榴花，四月江南恰破瓜。山鸟初闻脱布裤，美人能唱浣溪沙。方床睡起茶烟细，矮纸诗成小草斜。为是绿阴将结夏，两旬风雨洗铅华。”

    这首诗前四句写四月江南风光，颇具天趣。后四句写石田先生的恬淡生活情趣，十分自得。颈联化用陆游《临安春雨初雾》“矮低斜行闲作草，晴富细乳戏分茶”句。

 

三、纪游诗：闲云野鹤显幽情 

    纪游诗也是文徵明的诗歌内容之一。诗人为宦时间极短，他毕生可以说是在诗、书、画、游这些方面度过的。在他的纪游诗里，有的写游地风物，有的写山林胜境，充满了诗人长林丰草、坚卧烟霞的闲逸生活和不慕富贵、淡泊明志的超脱心情。

   如《东禅寺与蔡九逵同赋》诗：

   “何处晚凉多，溪堂夜来雨。乔然两青衫，繁阴遽如许。山僧候岩扉，喜听松间履。为破明月团，自汲寒泉煮。” 
通过登临送目，抚今追古，感叹人世兴替，这也是一般诗人常取的题材。

    有《鸡鸣山金陵胜处往岁盖屡游之未有作也偶阅九逵游凭虚阁记追赋》诗： 

    “金陵佳丽石头城，杰阁登临正雨晴。帝业称雄维虎踞，游人选胜得鸡鸣。长江天际孤帆灭，落日烟中万瓦明。满目废兴题不得，独看名画绕廊行。”

    诗写览胜而不吊古，叹兴废而无黍离之感，从大处落笔，集中焦点，点到废兴一笔带过，堪称妙处。

 
四、即景诗：信手拈来便成春 

    文徵明写了不少即景诗篇，诗人以画家的视觉摄取眼前景物，信手点染，一首诗就是一幅画。

    如《万贯晴川》：

    “江上春潮落，晴川带渺茫。中流分树色，斜日送苹香。断雁迷千里，荒鸡自一乡。晚云归别浦，依约见帆樯。”

    春潮、晴川、树色、苹香、雁阵、荒鸡、晚云、帆樯等构成了一幅有动、有静、有声、有味、有色、有近、有远的画面，蔚为大观。

    再如《己未元旦》诗：

    “劳生九十漫随缘，老病支离幸自全。百岁几人登耄耄，一身五世见曾玄。只将去日占来日，谁谓增年是减年？次第梅花春满目，可容愁到酒樽前。”

    己未年是嘉靖三十八年(1559），诗人写这首诗时年已九十，行将画上人生句号的诗人，仍才思敏捷。元旦后不久，农历二月二十日，他就与世长辞了。全篇景语不多，但即景抒怀，颇见真情。

 

五、题画诗：缘画作句 

     最后谈谈文徵明的题画诗。我国古代题画诗，曾伴随着绘画艺术的发展而发展。它以蕴藉深厚的思想内容，独特而优美的艺术风格，间接地反映了不同历史时期的社会现实和绘画概况，给人以历史借鉴和美的享受，还为古代绘画史、美学史的研究，提供了珍贵的依据。 

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文徵明于画上行款诗歌、题字多寡、位置和字体都体现其匠心独具。一般山水画，他大多题以七绝或五绝，书用行草，题于画的上右方或左方，所占的位置、面积、用笔的轻重，都和构图上关联，成为画的一个组成部分，而字体和画的笔法，也和谐一致。

    如《溪桥策杖图》轴，在画的左上方用行书题了：

    “短策轻衫烂漫游，暮春时节水西头。日长深树青帏合，雨过遥山碧玉浮。”

    画前古木三株，粗干曲枝，向四周上空延伸，树叶疏密相间，和右上方的题诗遥相呼应。有的画面景物充塞，则记以年月名款，不予题诗。

    如《古林寒泉图》轴画面已满，则于画的右上角题以“嘉靖乙酉冬《古木寒泉》”几个字。有的画上特意留有空白，则书上长篇题字。

    如《湘君湘夫人图》(图4）画中两个人物居于画面的下方，上面大片空白则写上屈原的《湘君》和《湘夫人》两篇全文，约占画面的三分之一，与画中人物平分秋色。题款似惨淡，愁云密布长空，与画中人物的凄切心情，遥相衬托。题字用隽秀清劲的楷书和人物的衣纹线条及人物的内在性格、气质，很为协调，足见其艺术匠心。有的在题诗外，又于诗的前面加上几句题记，介绍题诗内容和画的关系，或是写画的背景。

    如《天平纪游图》画面上端，整齐地题了四首律诗，诗前有小记题云：

“戊辰二月望日，与次明、道复，泛舟山江村桥，抵上沙遵陆，邂逅钱孔周、朱尧民，登天平，饮白云亭，次第得诗四首”。这则小记就是介绍作画的背景。 

 

六、文徵明的题画诗内容大致可归纳为三个方面：

 

（一）对前人名画进行品评 

    如《赵伯驹汉高祖人关图》诗，前有小序：

    “赵伯驹与弟伯骕字希远者，宋高宗尝命二人合画集贤殿陛称旨，赏赉特厚。此伯驹画《汉高祖入关图》，缕碧毫丹，历寒暑而后成，盖是进呈本也。曾入内府，有绍兴等玺可证。观者非注目决眦，不能尽其妙，真南宋名手。两泉先生得此，以天珠银瓮视之可耳。嘉靖二年岁在癸未嘉平月十日。”诗曰：

    “吴兴山水不可作，吴兴山水含清辉。峰峦嵌碧水湛绿，玉镜倒影群鸾飞。王孙彩笔夺天造，点染万锦张云机。平宽殊似右丞古，秀润颇逼阎令肥。当时贵重不易得，片纸可博千珠玑。于今况是宋人笔，古迹绝少真藏稀。君从何处得此卷？咫尺万里开烟霏。江神夜阖水精府，山鬼昼掩芙蓉旗。今朝展玩雪正落，忽见旭日光入扉。乃知神妙发光怪，信有神物相凭依。”

    对赵伯驹画法，赞誉为类似唐代王维、阎立本。

　　再一首是《题东坡画竹》，也有小序：

    “东坡先生喜画竹石，恒自重不妄与人，故传世绝少。而此帧尤清雅奇古，无一点尘俗气，信非东坡不能也。兹过履约练云别业，携以相示，敬题数言，第恐佛头着污，宁不免识者之惜尔。嘉靖庚子三月二日。”诗曰：

    “眉山一代称之雄，落笔往往凌长虹。时将书法作画法，墨花洒出皆神工。万竿挺立幂烟雨，新叶翛翛更清绝。俨如端笏立朝端，诸子纷纷莫能折。至今看画精爽生，恍疑玉局攀云耕。诗成拜写发长叹，西山一带横空青。”

    诗前小序鉴定这帧画竹图出自苏轼手笔。诗篇则写东坡写竹将书法用于画法，继写出画中竹子的神态，叙事议论裁熔入篇。

 

（二）借前人诗文题目作诗 

如《兰亭阁》：

    “曲水兰亭宴，风光属暮春。岂惟酬胜赏，聊用乐嘉宾。酒罚杯无算，诗成笔有神。怜翻金谷会，回首迹俱陈。”

    这首题画诗以王羲之《兰亭集序》为题，全诗概括了“序”的内容，又借用了李白《春夜宴桃李园序》中的“如诗不成，罚以金谷酒数”的句意。

 
《题虢国夫人夜游图》：

    “紫尘拂辔春融融，参差飞鞚骄如龙。锦鞯绣带簇妖丽，绛纱玳烛围香风。春风交花光属路，后骑雍容前却顾。中间一骑来逡巡，秀眉玉颊真天人。翠微垂鬓极称身，仿佛当年虢与秦。佳人绝代真难得，安得君王不为惑？岂知尤物祸之阶，不独倾城竟倾国。一时丧乱已足怜，后世方夸好颜色。晴窗展卷漫多情，百年青史自分明。莫言画史都无意，尺素还堪鉴兴废。”

    本诗隐括杜甫《丽人行》诗意，不仅介绍了画面和画中人物形态，同时还强调了画的讽刺作用。

 

（三）就画的题材内容题诗

这部分诗歌可分为隐逸类、山水类、花鸟类。 

　　隐逸类。

    如《题画·山行》：

    “高涧落寒泉，穷岩带疏树。山深无车马，独有幽人度。幽人何所从？白云最深处。出山不知遥，愿见人间路。”

    诗篇介绍了画中环境，高涧寒泉，穷岩疏树，这是林栖者的最佳地，也是历代文人当他们仕途偃蹇，便向往栖息山林，过着避世绝尘的生活。虽云消极，但还有一种与统治者不合作的反抗心态。

    又如《题渔隐图》：

    “江南雨收春柳绿，碧烟敛尽春江曲。十里蒲芽断清香，千尺桃花春水足。溪翁镇日临清渠，坐弄长竿不为鱼。太平物色不到此，安知不是严光徒？”

    这幅《渔隐图》，文徵明共题了四首诗，分别为春、夏、秋、冬。这里取春一首。诗以江南水乡的春天为背景，钓者临青渠、弄长竿，但不是为鱼，当是汉代严子陵一类人物。文徵明离官归家，调弄翰墨，这种思想折射到诗篇是同步的。

　　山水类。

    山水诗贵在淡泊无痕，飘然洒脱。山涧鸣泉，林间松风，白云茅舍，江浦渔舟，是人间之境，又非人间之境，是人间烟火，又不似人间烟火；它是画境，也是心境；更是诗人画家心灵高洁之境。实质上这些都是诗人画家所追求的理想归宿。文徵明的山水诗就具有这样的特点。

    如《题秋江图》：

    “湖平失洲渚，日落见帆樯。雁影天随远，渔歌水自长。孤云开浩荡，高兴落沧浪。欲采芙蓉去，烟波正渺茫。”

    全诗紧紧扣住秋江这一题目，借诗境开拓画境，“帆樯”“雁影”是见，“渔歌”则是听，诗画互补，诗情画意跃然纸上。

    又如《题画》：

    “流水有远意，青山无世尘。须知縯纶者，不是羡鱼人。”

    这首小诗的画面，写得十分淡疏。二十个字写出了诗人渔隐之情。未句语意双关，表明他是不慕荣利的人。

　花卉类。

    梅兰竹菊为文人画中的广泛题材，因为它们被视为人品的象征。在文徵明的题画诗中，这类的题材也不少。

    如《墨梅》：

    “淡痕疏瘦月横斜，玉洁珠光沁露华。岁晚雪残春好在，莫教长笛起邻家。”

    诗中化用宋林通的“疏影横斜水清浅”和李白“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”句意。

    又如《题郑所南先生画兰》：

    “江南落日草离离，卉物宁知故国移？却有幽人在空谷，居然不受北风吹。”

    郑所南为南宋爱国诗人、画家，宋亡，他画兰不画土，人问其故，答曰：“土已被人挖去。”诗篇突出了郑所南的爱国精神。

    又如《画竹》：

    “闲写庭前玉几枝，楚云湘水不胜奇。岁寒劲节谁能识，凭仗清风是故知。”

   《菊花幽禽》：

    “九月篱根剪剪黄，秋风次第到重阳。小禽也有幽栖意，不恋繁英恋晚香。”

    这两首诗咏物抒怀，实为夫子自道。

    另外，值得一提的是文徵明还有一首著名的咏史词：

   《满江红·题宋思陵与岳武穆手敕墨本》

    “拂拭残碑，敕飞字、依稀堪读。

     慨当初、倚飞何重，后来何酷。

     岂是功成身合死，可怜事去言难赎。

     最无端、堪恨又堪悲，风波狱。

     岂不念，封疆蹙？岂不惜，徽钦辱？

     念徽钦既返，此身何属？千古体谈南渡错，当时自怕中原复。

     笑区区、一桧亦何能，逢其欲。”

    这首词道出了宋高宗杀害岳飞的原委，是真正的元凶，具见文徵明的政治卓识。此词由后人写刻成碑，碑尚存今杭州岳王庙。