毕沙罗春日写生作品欣赏
中文名: 卡米尔·毕沙罗
外文名: Camille Pissarro
别名: Camille Pissarro,毕沙罗·卡米耶,卡米尔·毕沙罗
国籍: 法国
出生地: 圣托马
出生日期: 1830
逝世地: 巴黎
逝世日期: 1903
艺术特点: 印象派画家；彩色蜡笔画、油画与水粉画；细微的、多方向的画笔 笔触；丰富的色彩；风景画中地平面与人物的布局位置被抬高
艺术流派: 印象主义
艺术时期: 印象主义后印象主义
影响: 毕沙罗1872年移居庞图瓦兹，描绘质朴的农村风景。并在附近的欧维作画，时常与塞尚见面，两人相互影响。1874年参加第一届印象派展，其后每届参展，对印象派的形成与发展具有重要作用。
启发: 1884年受修拉及西涅克影响，采用点描法。
传人: 保罗·高更，保罗·塞尚
格言: 画你所观察和感觉到的，要豪迈和果断地面对，因为最好不失掉你所感觉到的第一个印象。要面对自然不要胆怯，人 们必须得到惟一的大师——自然，她是永远可以请教的一位大师。
主要成就: 法国著名印象派画家，也是 印象派画家中的长辈。
历史评价:毕沙罗是一位个性坚强，重视友情的印象派画家，他也喜好写生，画了相当多的风景画，他的后期作品是印象派中点彩画派的佳作，此外，毕沙罗的人像画也有他特殊的风格。
——选自网站：灵感家
艺术家简介
他出生于当时还属于丹麦的一个维尔京群岛中的岛上，1842-1847年间在巴黎学习，后又回到他父亲开办的商店中做店员。他更希望能够全身心地投入到绘画中，于1853年与画家弗里茨·梅尔比耶一道，逃到了委内瑞拉。他父亲接受了他成为艺术家的志向，允许他去巴黎研习绘画。1855年，他到了巴黎，时值万国博览会之机，在那里他发现了库尔贝、安格尔，特别是柯罗的作品。他结识了柯罗，并多次造访他。毕沙罗先后在安托万·梅尔比耶的画室、在巴黎美院和瑞士美院工作过。在瑞士美院，他遇上了莫奈，以及其他几位后来很快就被人称为“印象派画家”的艺术家。他当时主要画些热带风景，但也在巴黎附近画些户外写生，其中一幅蒙莫朗西的风景画被1859年的沙龙接受了。1860年，他认识了卢多维克·皮埃特，皮埃特成了他最忠诚的朋友，并一直与他家人在他位于蒙富科（马央纳省）的住所中接待、收留他，直到皮埃特本人于1877年去世。他并不受到来自官方圈子的蔑视，因为他虽然1863年在“落选者沙龙”上展出，但在1864-1870年间总能在沙龙展上展出。
他最初的风景显示出柯罗的影响，直到1865年，他都宣称自己是柯罗的学生；但也受到库尔贝的影响，从他那里学到了稳健的构图和有力的反差，这使他还受到了柯罗的批评。有一段时间，他甚至使用了画刀，画出的一幅《静物》（1867，托莱多，俄亥俄州，艺术博物馆）表明他很可能影响了塞尚。1866年，他在蓬托瓦兹住下，1869年又住到卢弗西埃纳，他创作的风景画中开始出现对“道路”这一主题的偏爱：《卢弗西埃纳的卫兵》(1870，奥塞博物馆）、《卢弗西埃纳的道路》（1872，同上），或者《从凡尔塞到卢弗西埃纳的道路》（1870，苏黎士，布尔勒收藏）。这些画的前景是一些人物，这在他当时的作品中是很少见的。
在1870年战争期间，他先到皮埃特的家中躲避了一阵，然后又去了伦敦，在那里与莫奈会合，并认识了杜朗-鲁埃尔，杜朗-鲁埃尔买下了他的两幅画。在伦敦的博物馆中，他发现了一些英国风景画家们的作品，其中康斯太勃尔尤其让他感兴趣。回到法国之后，他无奈地看到自己的房子已遭洗劫，许多他剩在那里的画作遭到了毁坏。
篷托瓦兹（1872-1882)。他于是在篷托瓦兹定居，同时也去奥斯尼和奥弗尔工作。他开始了一个作品丰富的时期，达到了对自己的艺术的完全把握。他进行与他的印象派朋友们相同的探索，并从1874年起参加他们的所有活动，但他们之间的区别是很深的。虽然有时他同他们一样也对水中的倒影研究感兴趣（《马尔利的塞纳河》，1871;《篷托瓦兹附近的瓦兹河》，1873，威廉斯顿，克拉克艺术学院），但他主要对地面和大自然中的各种变化感兴趣，并采用一种丰富的以褐色、绿色和红色为基调的色彩系列进行创作（《沃瓦赞村的入口》，1872，奥塞博物馆）。除了他观察细致与准确之外，在这些作品中最吸引人的，是在构图上以及在创作过程中显示出的令人赞叹的有力和自如。这一点对塞尚产生了很大影响。毕沙罗与塞尚经常一起工作，并常常鼓励他到户外去作画。毕沙罗为人质朴、友善，常常给他的朋友们提建议。玛丽·卡萨特说过：“他真是位好教师，他都能教石头画画。”他也是髙更的老师之一，并邀请高更参加了1879年第四届印象派画展。他有许多孩子，成为一个庞大家庭的一家之主，在1878年遭遇了严重的经济上的困难，他那天生的乐观态度也第一次有所动摇。大概是同一时期，毕沙罗同德加、玛丽·卡萨特一道，开始大量创作腐蚀铜版画。他的铜版画充满了观察上的准确性与不断探索的精神，常常以十几种不同的形态出现。至于石印画，他主要是在埃拉尼进行创作，他在埃拉尼安装了一台手摇制版机。
埃拉尼（1884-1903)。杜朗鲁埃尔为他举办了一次画展，获得了一定的成功，毕沙罗于是在埃拉尼买下一所房子。他对所有新的技巧都感兴趣，认识了西涅克和修拉，修拉的新方法吸引着他。他从1885年底开始画点彩画，并和他的新朋友们一道，在1886年的第8届印象派画展上展出。他在同一创作手法上继续了几年：《密室中的女人》（1887，奥塞博物馆）、《拉克罗瓦岛，鲁昂，雾的效果》（1888，费城，艺术博物馆）。这些画并没有找到买主，毕沙罗又一次陷入了经济上的困难，更因一只眼睛受了感染而雪上加霜，再加上这一画法需要花费非常多的时间，他于1890年左右放弃了这一画法而回到了他原来的画法，但由干这一经验而对原来的画法加以了丰富。
都市作品系列。1892年，杜朗-鲁埃尔为他举办了一次大型的回顾展，获得了巨大的成功。毕沙罗开始专门从事同一题材的系列创作，一般都是都市题材，是他在去巴黎、鲁昂或迪埃普时捕捉到的：《鲁昂桥》(1896，匹茨堡，卡内基学院）、《鲁昂的布瓦尔迪厄桥，日落》（1896，伯明翰，城市博物馆）、《迪埃普的圣雅克教堂》（1901，奥塞博物馆）。但最重要的系列作品，还是他从1893年起连续展出的巴黎风景系列画。这是一些从比邻闹市的临街房屋上俯瞰到的景观：1893年和1897年是圣拉撒路街，然后是意大利大道等巴黎著名街道（《意大利大道，巴黎，早晨，太阳的效果》，1897，华盛顿，N.G.)。1897-1898年间，他从卢浮宫酒店屋顶上画出了以法兰西剧院广场为主题的两幅作品：《法兰西剧院广场，春天》（1898，艾尔米塔什博物馆）、《法兰西剧院广场，下雨的效果》(1898，明尼阿波利斯，艺术学院）。1899-1900年间，杜伊勒里花园和骑兵凯旋门引起了他的注意，他从位于里沃利大街204号的一个房间里画它们：《骑兵凯旋门，秋日早晨》（1899，私人收藏）、《杜伊勒里公园内的水池子，雾景》(1900，同上）。翌年的冬天，他又面对着新桥和卢浮宫在多菲纳王子广场安下了画架：《从新桥边的小岛上看去的塞纳河景》(1901，巴塞尔，斯特希兰基金会）、《亨利四世纪念像和艺术桥》（同上）。1903年，他在塞纳河畔的伏尔泰滨河大道上的一家旅馆住下来，画出了《王室桥和花神楼》（巴黎，小皇宫）。这些系列作品体现出与莫奈作品的很大区别，因为莫奈强调同一天内不同时刻所见到的同一题材，而毕沙罗则主要是变换景点。另一方面，他的色彩系列要更为细腻，并丰富得多。1903年11月13日，毕沙罗去世，当时他还准备去莫尔朗大街住下，接着画风景。
他的作品被收入许多博物馆中，尤其是在巴黎的奥塞博物馆（因为有了凯博特、卡蒙多和佩尔索纳兹的捐赠）、英国（泰特美术馆；牛津，阿什莫尔博物馆），因为有他儿子卢西安住在英国，并作了一些捐赠，以及美国（大都会博物馆）。但如果想对毕沙罗的作品有更好的了解，必须有一部目录，能够补充1939年他的儿子卢多维克-罗多和里奥内罗·凡杜里两人编撰的那一部目录。今天，我们已经更好地认识到了毕沙罗在印象派内部所占据的地位，而他肯定是印象派最忠实的成员。1980-1981年为他举办了一个回顾展（伦敦、巴黎、波士顿），1995年为他举办了大型展览（纽约，犹太博物馆）。