维也纳艺术史博物馆名画--凸镜上的自画像

绘画种类：肖像画

创作时间：1524年

油画直径：22.4cm

 

       出生于意大利北部城市帕尔马（Parma）的弗朗切斯科•马佐拉是意大利文艺复兴时期风格主义画派的杰出代表，人们经常以帕尔马的小个子（Parmigianino）来称呼他。 这幅自画像是意大利风格主义绘画艺术中最奇特、也是最著名的作品，让人难以置信的是画家创作这幅自画像时才21岁。

       意大利著名艺术史学家乔尔乔•瓦萨里（Giorgio Vasari，1511-1574）在《杰出艺术家传记》（The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects）中提到，马佐拉于1525年去往罗马与教皇克莱蒙特七世（Pope Clement VII，1478-1534）见面时，带了三幅小型绘画作为奉献礼物，其中就包括了这幅自画像，他希望以绘画作为宣传自己的手段，从教皇那里得到委约。这幅画经过多个名家之手于1608年被神圣罗马帝国皇帝鲁道夫二世（Rudolf II，1552-1612）所收藏。

 

      

 

       

       凸镜上的自画像通常可以看成是意大利文艺复兴时期风格主义艺术的一种表达方式，真实反映人物和其他对象在镜子上的变形与扭曲效果。画家的脸位于凸镜中央， 其面容显示出天使般的美丽和端庄，头发经过了精心梳理。这似乎暗示画家是在理完发后通过镜子来仔细审视自己的外在形象，以表达对教皇的尊敬。

       画家身穿意大利北部波河（Po）附近出产的毛料服装，内衣是白色的粗麻衬衣。使用快速笔触描绘的白色衣领和袖领都带有细腻的纹理效果。小手指上金色指环的圆形恰好对应金色圆形画框，这也许暗示他在炼金术（Alchemy）上的专业技能，有学者甚至猜测金色指环是画家亲手制作的。

      虽然画面背景的空间有些变形扭曲，但这样的空间给人的感觉是异常简朴——只有格状的天花板和空荡荡的房间。但是窗户上遮盖的布料过滤了光线，抵挡了寒冷，这让画家的工作室显得比较舒适，适合艺术创作。

      这幅自画像似乎表达了两层含义：首先是画家在表现自己的外观形象、生活态度和兴趣爱好时做过认真设计和包装，让教皇看到他的道德修养和学识；其次是通过凸镜的变形和扭曲效果展现出风格主义绘画艺术的微妙效果，这是真实和虚幻相结合的艺术，为此他将绘画使用的木质平面镶嵌板改为曲面板，让人无法分清自画像是镜像还是画像。一只被放大的优雅的手展示在面前，暗示自画像的完美效果就出自这只手，这是画家对自身高超艺术造诣的含蓄表达。