黄公望《剩山图》

《剩山图》

作者：黄公望

年代：元代（1347至1350年）

材质：水墨画

尺寸：纵31.8厘米，横51.4厘米

收藏：浙江省博物馆

《剩山图》为元代画家黄公望于1347至1350年创作的水墨山水画，系《富春山居图》前半卷残卷，描绘富春江两岸疏密有致的山水景致，笔墨苍润浑厚，融合师法自然理念与晚年集大成画风

《富春山居图》是元代画家黄公望晚年为道友郑无用所作，写富春江景，该卷原长约746厘米，因经历火烧而分成两段，现今分藏两地：前段《富春山居图·剩山图》，纵31.8厘米，横51.4厘米，现藏于浙江省博物馆；后段《富春山居图·无用师卷》，纵33厘米，横636.9厘米，现藏于台北故宫博物院。

画卷自问世以来，流传过程辗转坎坷，甚至遭到火殉。明末清初，此卷由吴正志传给其三子吴洪裕，吴洪裕十分喜爱，临终昏聩之际，命人将此画卷投于火中，焚以为殉，幸被其侄吴贞度以它卷自火盆易出，卷分二段，前段毁去一截，经吴其贞收藏，名为《剩山图》。《剩山图》于1938年被吴湖帆购藏。1956年由浙江省文物管理委员会征购，后移交入藏浙江省博物馆。

《富春山居图·剩山图》虽为烬余本，但图中峰峦苍茫，一丘一壑，俨然富春在望。黄公望的笔墨自董源、巨然而来，平和冲淡，沉稳放达，其常以长短披麻皴写山，山头多矾石，山脚、树根以浓墨提点，平和中透出苍郁蓬勃之气；画中林屋相隐，远山平，近波缓，草木葱葱茏茏，尽显富春山水的生命力。

画卷采用山石采用披麻皴等技法，树木运用干笔皴擦技法。画卷历经沈周、董其昌等明清藏家递藏，衍生出沈周背临本及伪作“子明卷”。乾隆帝曾误鉴“子明卷”为真迹，后世考证方辨明真伪。1938年吴湖帆用家藏青铜器换回《剩山图》，后经沙孟海等人促成于1956年入藏浙江省博物馆 。画中桥梁处隐藏疑似黄公望自画像人物，桥桩因火损裁剪，柳枝细节需移开枝叶方见全貌