宋黄筌《苹婆山鸟图》

入秋的山林，一颗颗绯红了脸颊的苹果，悬挂在枝叶间。芬芳的气味、鲜艳的色彩，招来了不少“小过客”们在此停留，留下了许多的斑点与啮痕。一只娇小的粉红鹦嘴，也忍不住好奇地飞了上来。它轻巧地停落在弯细的枝桠上，仰着圆小的脸蛋，摇着细长的尾巴，淘气地又蹦又跳的，好不开心！

粉红鹦嘴旧名黄头，是种可爱、善斗的小鸟。而吸引粉红鹦嘴的苹果树，传统名为“林檎（禽）”或“来禽”。名称的由来，据说是因为它的果实（即苹果）味道甘醇、甜美，因此常常能吸引许多鸟禽来此聚集的缘故。至于画名以“苹婆”（即柰，又名凤眼珠）相称，应是古人误题了，两者事实上并不相同。

这幅精巧的“苹婆山鸟”，旧传为五代画家黄筌（活动于903-965）所作。黄筌是中国花鸟画史里，开创工笔细致风格的大师，对五代到北宋初期的画坛影响深远。这幅画作虽非大师亲笔，可是无论是特写式的取景方式或是精辟入理的写实趣味，都明显受到黄筌的影响，是一幅宋代杰出的花鸟画小品。

黄筌是西蜀成都人。画风工整富丽，反映了宫廷的欣赏趣味，被宋人称为“黄家富贵”。公元965年宋灭孟蜀，黄筌随孟昶降归宋，入宋画院，从此又将西蜀的宫廷画风带入北宋的宫廷画院，并统治了北宋早期的宫廷花鸟画风几近一个世纪之久。虽然是宫廷画家，但能保持艺术家的个性，敢于坚持艺术的规律，这是他成功的基本因素。据《宣和画谱》记载：蜀后主王衍曾诏黄筌一起观赏唐代画家吴道子画的钟馗。后主认为“吴道子画钟馗用右手第二指抉鬼的眼睛，没有力。不如改为用拇指有力”。于是命黄筌把画拿回去改一下。黄筌并不在吴道子原本上修改，而是根据后主的想法，重画一幅呈献。后主责备他不按命令办事。黄筌解释说：“道子的画，眼神意思都在第二指，现在我画的眼神意思都在拇指。”说明一件作品，是一个整体，不能修改局部而有损整体的道理。他重视深入观察、精确表现，塑造花卉禽鸟几乎达到乱真的地步。他在一个庭院殿壁上画六只仙鹤、作展翅、顾步、梳翎、啄苔等姿态，栩栩如生，甚至常洗印生鹤到壁前活动，人们因而称此殿为“六鹤殿”；他在蜀宫八卦殿画花竹雉鸡，也使皇帝捕猎的白鹰误认为真而频频扑向墙壁，足见黄筌惊人的写实技巧。

黄筌父子虽然受到宋朝太祖的礼遇，但黄筌大约年事已高，故土难离，同时对西蜀的灭亡非常痛心，于西蜀降松当年病故。黄筌与徐熙代表了五代花鸟画的新水平，黄筌成为富贵画风花鸟画的典范；徐熙为野逸画风水墨淡彩和水墨写意花鸟画。

南唐，在那样的环境里竟有画如此！这灵鸟儿似乎在好奇地观看立于树前也正好奇观看它的你。它踩在自己熟悉的果树枝上，尾巴上翘，毫无惧怕飞逃的打算。平常人画果实植物多半是叶肥果润，而黄筌这幅画却是果实熟透，果子与叶子均被鸟啄虫咬，树叶也已经发枯，一眼便让人认出深秋的季节，这小肥鸟也该要多吃些准备越冬了吧。

黄筌（？-965），五代时西蜀画院的宫廷画家，成都（今属四川）人。