唐寅《落霞孤鹜图》

《落霞孤鹜图》

作者：唐寅

年代：明正德九年（1514年）

材质：绢本水墨

尺寸：纵189.1厘米，横105.4厘米

收藏：上海博物馆藏

这幅画描绘了高山峻岭、水榭楼台、江岸柳风以及晚晴霞光的美景。画面虚实相间，妙不可言。山石用湿笔长皴，勾斫相间，高岭山石淡皴，枝叶浓密，趣味盎然。画面下部绘制了一座傍石临水的阁楼，掩映在垂柳之间。阁后山峦高耸，山顶杂木丰茂。阁中靠墙立着一桌，桌上摆放着花瓶和古书，一位士人怅望天边的落霞孤骛，身后站着一位侍童。阁下水中有一人正在侍弄小舟。

此画似南宋院体画，是唐寅盛年时的得意之作。整幅画构图简洁，用笔多为细劲中锋，有刚柔相济之美。山石的皴法丰富，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等。画中有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鹜，一书童相伴其后，林木、房舍、溪流穿插有序，极富韵律和文人画秀润空灵的美感，墨色淋漓，富于浓淡变化。

这幅画创作的背景是：明太祖朱元璋的五世孙宁王朱宸濠到处网罗人才，他派人专程前往苏州，重金礼聘唐寅。于是已经远离仕途十多年的唐寅，怀着满心的希望来到了宁王的封地江西南昌。正是在南昌期间，唐寅第一次登上了滕王阁，并创作了流传后世的名画《落霞孤鹜图》。

唐寅的《落霞孤鹜图》虽以王勃的名句为题，却与《滕王阁序》中的意境大相径庭：《滕王阁序》意气风发，华丽浪漫，而这幅《落霞孤鹜图》则显得沉寂寂寥。画家自题“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风”，更是感慨自己生不逢时，无人相助，隐隐流露出对王勃少年得志的羡慕，为自己坎坷的遭遇鸣不平。王勃年少成名，十几岁时所作的诗文便得到唐高宗的赏识，16岁担任朝散郎官，从七品上，是当时朝中最年少的命官。唐寅同样少年早慧，才华横溢，16岁以第一名的成绩考中秀才，此后却接连遭受命运的冲击，难免心境凄凉。44岁的唐寅登临滕王阁，忆起王勃25岁时所作的慷慨文章，对比之下，艳羡之情油然而生。

画中题诗
画中题诗为“画栋珠帘烟水中，落霞孤骛缈无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”诗句与画面相得益彰，增添了画面的诗意和意境。
构图与布局
画家将大部分景物都置于画面右侧，视觉效果颇似观者沿山路而上时，临崖眺望所及之景。右侧画有一座精巧典雅的水榭，坐落在临江的树丛间。亭栏台柱描绘得十分工整。一位高士坐在晚霞中眺望归鸟，身后立一侍童。水榭下面停靠着一艘小巧的篷舟；水榭周围绿柳成荫，幽静异常；远处山峦叠嶂，山顶处山峰陡立，灰洁的色泽和严谨干练的笔法，既充分显示出岩石的坚硬质感，山顶和山坳处杂树、灌木丛生，点缀着光秃的山石。近处山石上杂树丛生，在林木的掩映下有数间屋宇房舍和参差不齐的山麓，山石间古藤老木盘根错节。水榭背后为一巨石，陡峭险峻，山坳间草木郁郁葱葱。而画幅的整个左半部，几乎完全留出空白，犹如宽阔的秋水与长天，浩渺无垠，秋水平静如镜，一无波纹，形成画面左虚右实，虚实相映，黑白对比强烈的格局。自题诗曰：“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”
唐代王勃的《滕王阁序》中 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”描绘了一幅绝美的秋景。唐寅曾经为王勃的才华所折服，于是以此句所描绘的景色画下这幅画，《落霞孤鹜图》是他山水画苍秀一路的代表作。画面中，右侧高岭耸峙，左侧是浩渺苍茫的大江。临江的岸边，几株繁茂的柳树掩映着水阁台榭，阁中一人独坐眺望，童子侍立，远处落霞孤鹜，烟水微茫，景物十分辽阔。画法工整，山石轮廓用较干笔皴擦点染，线条变幻流畅，风格潇洒苍秀，构图不落俗套。
唐寅很羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎坷的遭遇吐不平。此画近于南宋院体，和他借鉴北宋、元代的作品风格不同，是他盛年时的得意之作